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如果不放弃山水画,中国人的胸襟永远阔大

关于中国画精神 文|傅抱石 超然的精神 第一,中国画重笔法(即线条)。中国人用毛笔写字,作画也用毛笔,书画的工…

如果不放弃山水画,中国人的胸襟永远阔大

关于中国画精神

文|傅抱石

超然的精神

第一,中国画重笔法(即线条)。中国人用毛笔写字,作画也用毛笔,书画的工具方法相同,因此中国书画是可以认为同源的。这是中国绘画超然之第一点。

第二,中国画重气韵。六朝时南齐有一位人物画家谢赫,他是中国画最早的一位批评家。谢赫的气韵之说,最初的含义或是指能出诸实对而又脱略形迹,笔法位置一任自然的一种完美无缺的画面,这是中国绘画超然之第二点。

如果不放弃山水画,中国人的胸襟永远阔大

▲傅抱石《月落乌啼霜满天》

第三,中国画重自然。中国几千年来,以儒教为中心。虽然儒教思想在政治上非常深厚,但是,促成中国艺术之发展和孕育中国艺术之精神的应该是道家思想。士大夫之崇尚自然,应该相信是山水画发达之原因,同时也是道家思想发展中之美景。中国人如果永远不放弃山水画,中国人的胸襟永远都是阔大的。这是中国绘画超然之第三点。

如果不放弃山水画,中国人的胸襟永远阔大

▲傅抱石《富春晓色》

民族之精神

中国画另有一种精神便是民族精神。中国画重人品,重修养,并重节操。北宋以后绘画益盛,文人如黄山谷、苏东坡等,都主张画是人品的表现。这种重人品弃形似的思想,影响以后中国绘画的,非常重要。这种重修养、重人品的条件,本是中国画一贯的精神,尤其在北宋以后特别抬头。

如果不放弃山水画,中国人的胸襟永远阔大

▲傅抱石《春风杨柳万千条》

写意的精神

中国画画一个人,不只是画外表,而是要像这个人的精神,一般人所谓“全神气”,即是要把这人的精神表达出来。所以中国画要画的不是形,而是神。这种写意的精神,是产生于中国画的工具和材料尤其是中国人的思想。

如果不放弃山水画,中国人的胸襟永远阔大

▲傅抱石 更喜岷山千里雪

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如果不放弃山水画,中国人的胸襟永远阔大

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作者: jfssh

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