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五百年来一大千——张大千作品精析

张大千(1899~1983年),原名正权,后改名爰(yuán),字季爰,号大千,别号大千居士、下里巴人,斋名大…

张大千(1899~1983年),原名正权,后改名爰(yuán),字季爰,号大千,别号大千居士、下里巴人,斋名大风堂。 张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。

上世纪30年代,他曾两度执教于南京大学(时称中央大学),担任艺术系教授。他在亚、欧、美举办了大量画展,蜚声国际,被誉为“当今最负盛名之国画大师”,仿古画作可以乱真,“骗”过不少鉴别大师。徐悲鸿说过:“张大千,五百年来第一人。” 让我们步入他的艺术殿堂,与他一同分享那些融于画作中的喜、怒、哀、乐……

张大千从早期的具象走到印象,再由印象走进晚年的抽象,实现了三步跨越。从世界美术史上看,一个绘画艺术家能在具象、印象、抽象上取得举世瞩目成就的,恐怕凤毛麟角。张大千(1899-1983),是中国近代绘画史上的“全能大师”。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,工笔、无所不能,无一不精。

五百年来一大千——张大千作品精析

萱寿图 1968年作

张大千曾在巴西买地150亩建造了一个中国园林式的山庄八——德园,把中国人诗意的居住带到了南美洲。他在园中前后居住了17年,平时深居简出,一袭长袍,一缕长髯,或园中独步,或登楼挥毫。这是他创作生涯中精品不断,最负盛名的时期。1968年,也被称为张大千书画创作变革的鼎盛时期。同为祝寿题材的《萱寿图》红萱飘逸、寿石嶙峋、芝草灵秀,一派晚岁之仙风道骨。此年张大千亦是七十岁,作祝寿图又似互为增寿、颐养天年。

五百年来一大千——张大千作品精析

秋江访友图 1948年作

1948年公认为大千临古创作的高峰,时年先生50岁,正值盛年,山水精品迭出。画幅之中,已少有古人而多先生自己面貌。近前巨石如壁,斜矗面前,上有虬松枝叶茂然。稍远的岸坡,林木葱郁,水面一介文士放船回望,崖边怪石层层横陈,远处山峦缥缈云蒸雾蔚,整个画面清新自然层次分明。充分显示了先生驾驭笔墨的高超能力和着意安排的脱俗匠心。画中山水也似曾相识,它们既像黄山,又类峨嵋,又有江南的华滋,应是大千先生将十几年游历所见的各地名山秀川在胸中化合后,完美的艺术再现。

五百年来一大千——张大千作品精析

绢本泼彩 1975年作

张大千在这幅描写山水的画作中展现出自己深厚的山水造诣。画面的物象安排颇具气势,主体为矗立的一座山峰,山峰脚下为水面及树木,水面上布置行船。张大千以勾勒和泼墨技法表现山之体貌,以淡墨勾勒山石轮廓,细笔皴擦,淡赭薄染,后以重墨泼染,墨的渗化效果强烈,然张大千有意识地控制泼染程度,似放未放,并未完全覆盖山体,留出洞壑,衬托出洞壑的神秘幽深。画面上泼染构成的整体墨块,与勾勒着色形成鲜明的对比,使得画作既具墨法之趣味,又有用笔之灵韵,且强化出山水之独特风貌,实为不可多得的佳作。

张大千的艺术生涯和绘画风格,大致可以分为“师古”、“师自然”、“师心”三个阶段:40岁之前他以古人为师。自古以来,一个画家能否承前启后、功成名就,很大程度上得力于他传统功底是否深厚。张大千的传统功力,可谓前无古人,后无来者。他曾用大量的时长和心血临摹古人名作,从清代石涛起笔,到八大、陈洪绶、徐渭等,进而广涉明清诸家,再到宋元,最后上溯到隋唐。特别是他临仿石涛和八大的作品更是惟妙惟肖,几近乱真。

40岁至60岁之间他以自然为师,遍游名山大川,1925年到1937年他更是三游黄山,无论是辽阔的中原、秀丽的江南,还是荒莽的塞外,都留下了他的足迹。张大千曾说:“古人所谓‘读万卷书,行万里路’,这是什么意思呢?因为见闻广博,要从实际观察得来,不只单靠书本,两者要相辅而行的。名山大川,熟于胸中,胸中有了丘壑,下笔自然有所依据,要经历的多才有所获。山川如此,其他花卉、人物、禽兽都是一样的。”之后他又向石窟艺术和民间艺术学习,尤其是1940至1942年他面壁敦煌三年,临摹了历代壁画,再次获得了传统艺术的滋养,为其创作之后的发展奠定了坚实的基础。

60岁后张大千以心为师。他在继承唐代王洽的泼墨画法的基础之上,受西方现代绘画抽象表现主义的启发,独创泼彩画法。他的泼彩画,把色与墨相融相间,将半抽象与写意的具象画法融为一体,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

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作者: jfssh

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