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清代传世山水画欣赏,真是妙笔丹青,美妙绝伦,你一定要看一次

中国传世山水画:清代卷(五) 《竹林听泉图》清 沈宗骞 纸本设色 纵906厘米 横351厘米 沈宗骞,生卒年月…

中国传世山水画:清代卷(五)

清代传世山水画欣赏,真是妙笔丹青,美妙绝伦,你一定要看一次

《竹林听泉图》清 沈宗骞 纸本设色 纵906厘米 横351厘米

沈宗骞,生卒年月不详,字熙远,号芥舟,为乌程(今浙江湖州)人,工画,善山水、人物。此轴设色偏于青绿,十分素雅。近处苍苔布满溪畔石丛,坡地上生有一片翠竹,竹林间一座茅舍,从敞开的窗扉中可以看到屋里短榻上端坐一人,青衫白裳,沉浸在山林天籁的氛围中。远处是几抹山峰,以青绿色调皴染,山间溪流淙淙,白云弥漫,与近处风景的色调十分一致。

清代传世山水画欣赏,真是妙笔丹青,美妙绝伦,你一定要看一次

《盘车图》清 李寅 绢本设色 纵133.5厘米 横73.5厘米 北京故宫博物院藏

李寅(17世纪末—18世纪初),字白也,号东柯,江都(今江苏扬州)人,擅画山水、楼阁及花鸟,画风工细,设色娟妍。《盘车图》画大幅雪景,笔法工整,风格古朴。《图绘宝鉴续纂》、《扬州画舫录》等著录。

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《晴峦春霭图》清 唐岱 立轴,绢本,设色,纵282厘米,横159厘米,北京故宫博物院藏。

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《重岩暮霭图》清 潘恭寿 立轴,纸本,设色,横31.5厘米,纵81.5厘米。泰州市博物馆藏。

图中峻岩怪石突兀而立,山中泉水飞注入溪,杂树挺立浓郁,水阁依山临水,其中一高士展卷沉思,神态超然。境界幽美,深厚苍浑。

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《皋涂精舍图》清 李世倬 纸本设色,纵84厘米,横45.5厘米。北京故宫博物馆院藏。

图中描绘群山重峦,云雾缭绕,松林茂郁。四山所围的山头平坝上座落着结构宏伟的寺庙,其建筑精美,庭院幽曲,崇楼迥廊间花木扶疏。用笔精细严整,以干笔淡墨细皴写山峰,以浓墨淡墨彩界画写楼宇堂舍,山水明显地有摹仿”娄东派”画法的痕迹。此图是世倬应帝命根据乾隆丁卯年诗意所作。乾隆在诗中对他的创作十分欣赏,按皋涂精舍是香山玉华寺中的御用书屋,是著名古刹。

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《映花书屋图》清 方薰 纸本设色 纵126厘米 横34.2厘米 北京故宫博物院藏

方薰(1736—1799),字兰坻,一字懒儒,号兰士,又号兰如、兰生等,浙江石门(今崇德)人。擅画山水、人物、花鸟、草虫,尤工写生,与奚冈齐名,时人称为“方奚”。兰士幼慧敏,自小同父亲周游浙江全境,眼界开阔,又广学博取,得以成就其绘画的大业。《映花书屋图》体现了方薰的典型绘画风格,笔意秀挺,设色简淡,画中花草娟洁明净,绰有余妍,稍却雄古之趣,觉单薄而无精彩。

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《岩居秋爽图》清 奚冈 纸本设色 纵113.4厘米 横49厘米 北京故宫博物院藏

奚冈(1476—1803),字铁生,号蒙泉外史、蒙道士、散木居士、鹤渚生,新安(安徽歙县)人,寄寓杭州。画家华喦的弟子,擅画山水、花鸟,名重当时。奚冈秉性聪慧,天分学力,悉异常流,山水自元四家上溯董巨,下逮麓台诸公,萃其逸韵,自成一格。《岩居秋爽图》构图巧妙,虽不是极力追求形似,笔妙墨也妙,达到了一种山水画的最高境界。因为奚冈在绘画的声誉,他的画还名传外夷,乾隆年间,琉球人以金饼购其书画。

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《嵩洛访碑图》清 黄易 纸本 北京故宫博物院藏

黄易(1744—1802)字大易,号小松,浙江杭州人。他精于篆刻,与丁敬齐名,并称“丁黄”,为西冷八家之一。黄易是位著名的金石学家,潜心于金石碑版,他曾系统地整理秦汉碑石,并四处寻访,足迹半天下。《嵩洛访碑图》就是黄易用画笔记录他搜寻碑刻的场面和所到的地方,画家以淡墨干笔,寥寥数笔,唯突出碑石直立,三人皆立碑前,指指点点,似在很认真的看着碑文。此图简淡融有金石味,具有冷逸之致,萧寥纯朴,疏淡之中又觉古气盎然。

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《人物山水图》清 钱杜 册页,纸本,设色,纵22.8厘米,横33.5厘米。上海博物馆藏。

此册共十二页,选刊二页:一、《临居节西溪晴雪》;二、《临沈周丹台春晓》。此册虽称临古之作,实具作者自家面貌身骨,具有娟秀隽永之清韵,乃道光二年(1822)钱杜59岁时所作。

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《烟磴寒林图》清 董邦达 立轴,纸本,墨笔,纵118.7厘米,横54.7厘米。

此图山峦层叠,草木丰滋,山下溪水环抱,错落野屋幽居,境界幽静清爽。构图严谨,枯笔短皴,笔法浑厚。坡石、杂林、枯枝,繁而不乱,更臻寒林苍莽气息。

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《云岚烟翠图》 清 戴熙 立轴,纸本,墨笔,纵138.5厘米,横64.5厘米。青岛市博物馆藏。

戴熙(1801-1860),字醇士,号榆庵,又号莼溪,自称井东居士,谥号文节,杭州人。官至兵部侍郎。作者深得“墨分五色”之神,仅以墨笔勾勒点染,便描绘出一幅青翠曼妙的山水画,气势磅礴。画面近处是山石、丛林,远处亦是一片山峰,在远近之间的空地处有几所小小房屋,完全是“天人合一”的境界。画上端题“云岚烟翠。拟大痴葱郁之象,不以家数求也。伯黍大兄属,时咸丰五年乙卯清明节醇士戴熙。”

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《湖亭秋兴图》清 黄慎 立轴,纸本,设色。纵181厘米。横102厘米。南京博物馆藏。

黄慎(1687—1762),字恭懋,又字恭寿,号瘿瓢子,又号东海布衣等。诗文书画皆精,尤擅画神仙佛道和历史人物。人物造型生动传神,意态灵妙,用笔泼辣,纵横驰聘,境相奇幻,是位颇有建树的画家。图中山石岐蹭,古树苍郁,湖水微波,亭内外人物形神皆备,各具情态,笔黑清润沉静。

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《携琴访友图》清 黄慎 立轴,纸本,设色,纵168厘米,横88.5厘米。上海博物馆藏。

此图写城关外,崦岩绝蛾,左右对峙, 山下道坦处,有三位骑驴缓行的老人,仆人肩背囊琴相随,寻视访友,情意甚殷。在百年老树环绕处,有静室明轩, 幽雅宜人。正等侯来客, 内外呼应。置陈布局,精心铺排, 主次分明。茅屋、古树、老翁,勾点精到, 山崖城关,笔墨概括简练,笔触泼辣粗放。撷取人物神态驾轻就熟,功力坚深。

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《归舟图》清 黄慎 纸本,设色,纵121.8厘米,横61厘米,首都博物馆藏。

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《观潮图》 清 虚谷 纸本设色 纵40.5厘米 横39.4厘米 北京故宫博物院藏

画面上茫茫的海面,水天一色,浪花飞舞,惊涛骇浪。海边上岩石古树楼阁屹立,阁内有二闲者正准备去观海,引导人们将视线转向画面的中心。山石用重墨勾勒,水以淡墨烘染,有虚有实,有浓有淡,并巧妙地留出空白作云气,使画面境界显得十分深远辽阔。自题:“观潮图写为静岩五兄先生雅属虚谷”。

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《积书岭图》 清 赵之谦 纸本设色 纵69.5厘米,横39厘米 上海博物馆藏

赵之谦,清末书画家,篆刻家,初字益甫,铁三,支自,又号悲庵,又字冷君、梅庵、子兄,又号坎寮,憨寮,晚号无闷、笑道人、婆婆世界,凡夫,思悲翁等。浙江会稽人(今绍兴)。咸丰九年举人。他重视观察生活,融古法,师造化,理法严密,笔墨酣畅,形神兼备,为人称道。此图淡设色,绘山石青松及流水,山上有小路隐映其中,用笔有金石之气。浑朴秀劲,且不失丰润。其松石描绘有苍老、沉雄的感觉,别有横趣。

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《虞山草堂步月诗意图》清 钱杜 水墨,淡设色,纵138.2厘米,横53厘米。(日)大阪市立美术馆藏。

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《京口三山图》(部分) 清 张崟 纸本设色 纵29.3厘米 横193厘米 北京故宫博物院藏

张崟有自己独特面貌,始创京江派,他与同时代的顾鹤庆,世称顾柳张松之誉。张山水有二类:一种沈郁浓厚,多从北宋大家习之;另一种则幽澹萧寥,雅韵清绝,近似文徵明。此幅《京口三山图》,山石有石田之沈郁厚重,而树木布景房舍则有文徵明的幽淡疏寥。此卷所画镇江的北固山、金山、焦山,三山为镇江之名山。张祜泳金山诗云:“树影中流见,钟声两岸闻。”此图苍秀浑噩,清疏之气兼而有之。

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《江村小景》清 张崟 设色绢本,97.5×58.7cm,钤印:张崟之印、宝岩。

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《剑阁图》 清 罗聘 纸本墨笔 纵101厘米 横27.1厘米 北京故宫博物院藏

此图是罗聘因友人张道渥(字水屋、号竹畦,自号张风子。)之请,根据李白《蜀道难》诗意所作。罗聘以雄健的笔调、丰富的想象,表现了他从未到过的蜀道的艰难,喻示了人生的艰难。为了供托效果,罗聘用峭硬的短笔条作雨点,豆瓣皴,积染深厚表现出山石风化的质感。笔简意深,表现了山势的雄浑。

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作者: jfssh

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