您的位置 首页 中国山水画

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

洋人只认得日本葛饰北斋的大浪开花浮世绘,以为日本是东方画水画浪的代表,却不知北斋取自中国南宋大师马远的《水图》…

洋人只认得日本葛饰北斋的大浪开花浮世绘,以为日本是东方画水画浪的代表,却不知北斋取自中国南宋大师马远的《水图》代表的传统。

“华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世。”两宋是史学家陈寅恪口中的中国文化发展的黄金时代,同时也是艺术史流转变化的时代。曾经主导着北宋画坛雄壮豪放的“大山堂堂”之景,随着靖康之变(1127)与宋室宗亲的南渡,变为“一角半边”的山水小景,成为精致细密的南宋院体画风的主导者。其中,最令人惊叹的、前无古人后无来者的旷世之作,便是南宋院画家马远笔下所呈现的《水图》。水,这一原本作为点缀的不甚起眼的衬托之物,在《水图》中成为浓墨重彩的主角。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

李东阳篆书“马远水”

故宫博物院所藏马远《马远水图》为十二段作品,合裱为一长卷,画的是各种不同的水波。除却一幅有残的水图无款,其余分别结合画面内容题有图名:“洞庭风细”、“层波叠浪”、“寒塘清浅”、“长江万顷”、“黄河逆流”、“秋水迥波”、“云山沧海”、“湖光潋滟”、“云舒浪卷”、“晓日烘山”和“细浪漂漂”。

《水图》共有十二段。这十二段作品,专门画水,除个别幅有极少岩岸之外,其它没有任何别的景色,完全通过对水的不同姿态的描写,表现出种种不同的意境。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

马远所选取的水景丰富多样,不拘于一时一地,不限于一景一情。他将不同地域、不同形态下的水之动态刻画备至,江、河、湖、海、阴、晴、夏、秋等十二种情态各异的水皆汇集于《水图》之中。同时,马远亦没有采用当时画家画水所常用的长卷形式来表现,而是在小巧册页上精致展现水之情态。而且不同于赵芾、李嵩画中的全景式构图,马远《水图》并不铺开表现辽阔的水面,仅以简洁的笔触勾画水之细部动态。画中大面积留白,其中亦无一丝人烟火气,虚实相生相合,呈现出独特的观看方式。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

洞庭风细。起伏的线条组成细密柔婉的波浪,渐渐向远方淡化,最后虚幻成水天一色。湖面轻风习习,波浪如鳞,万顷碧波,浩渺无际。这是春明景和的洞庭湖。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

层波叠浪。大幅度起伏的波浪用粗重的颤笔画出,浪谷间卷起浪花。这是汹涌澎湃、向前奔腾的巨流。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

寒塘清浅。稀疏的线条回旋起伏,水边三两石头,水面流动感很强,显然这是溪流,而非清浅的池塘。画面上的水纹,让人联想到马远的另一幅佳作《梅石溪凫图》。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

《水图》中唯独有一幅“黄河逆流”显得尤为特别。这幅描绘黄河浊浪涛涛的作品,其写实风格与其他画幅并一致无二,更与我们今天所能见的黄河奔腾之水景的可以相互印照。而且,马远在安排画幅之时,特别将“黄河逆流”与“长江万顷”二幅放在一处,相互比照。在马远笔下,万顷之长江开阔舒坦,一望无际,较为女性化,而逆流之黄河汹涌湍急,不被驯服,更富有男子气概。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

长江万顷。流利的线条勾出的浪尖,都指向同一方向,远处的浪尖渐渐虚化。显然这是长江下游开阔浩瀚的江面。江水浩荡、平稳而又从容,有一种兼收并蓄的雍容大度,正顺着江风的吹拂,朝向大海奔涌而去。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

云舒浪卷。云雾弥漫下的海面,前后都是涌动的波浪,中间用粗重凝涩的颤笔,画出一个抬起的浪头,正在发威咆哮。这是沧海中的洪波。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

晓日烘山。红日、远山、晨雾。朝晖下的湖面浮光跃金,一片清新宁静的气氛。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

细浪漂漂。鱼纹状的线条组成细密波纹,向远处渐渐虚化,几只海鸥在海面上飞翔,海面风平浪细、安静祥和。

登封而造极,故宫藏品《十二水图》,代表中国山水画的极致追求

马远将中国传统的画水法——勾水法、染水法、留白水法,融汇变通加以运用。《水图》采用勾染结合的方式,以勾为主,以染为辅。比如“云生苍海”一幅,可以明显看出马远先以劲利的线条铺排出逐渐伸远的层层波浪,再用墨色晕染出前景的海水及远方的云雾,使得画面凸显出空间进深之感,体现出云蒸霞蔚之态。

在工艺品和实用器物上出现的水,毕竟还不是一种纯粹艺术性之表现。要探究作为纯粹艺术对象的水,唯有山水画这一在中国艺术史上占有重要地位的艺术门类中,才达到了中国传统美学的一种高度成熟的自觉追求。而其中把“水”作为艺术形象表现的最为登峰造极的,当归南宋画家马远的《十二水图》莫属了。

本文来自网络,不代表山水画立场,转载请注明出处:https://www.jfssh.com/zgssh/2351.html

作者: jfssh

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

此站点使用Akismet来减少垃圾评论。了解我们如何处理您的评论数据

联系我们

联系我们

关注微信
微信扫一扫关注我们

微信扫一扫关注我们

关注微博
返回顶部