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中国山水画作品赏析|名家荟萃,看完你也会鉴定国画了

四僧画派-髡残《苍翠凌天图》 髡残性寡默,身染痼疾,潜心艺事。《苍翠凌天图》髡残自题诗,并款署:“时在庚子深秋…

中国山水画作品赏析|名家荟萃,看完你也会鉴定国画了

四僧画派-髡残《苍翠凌天图》

髡残性寡默,身染痼疾,潜心艺事。《苍翠凌天图》髡残自题诗,并款署:“时在庚子深秋,石溪残道人记写。”钤“石溪”、“电住道人”白文印二方。画面崇山层叠,古木丛生,近处茅屋数间,柴门半掩,远方山泉高挂,楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写,干墨皴擦,又以赭色勾染,焦墨点苔。

《苍翠凌天图》笔墨苍润,结构繁简得宜,虚实相生,气脉连贯,粗放中苍润沉郁而物象毕现。

中国山水画作品赏析|名家荟萃,看完你也会鉴定国画了

四僧画派-石涛《巢湖图》

《巢湖图》是石涛山水画的代表作,也是我国现存最早描绘巢湖风光的传世名画。

《巢湖图》湖面水光潋滟,一望无际,数只小船停泊岸边。岸上垂柳依依,树木蓊郁,房屋村舍相映成趣。湖中小岛,云雾缭绕,阁楼工整秀丽。画面构图新颖,意境苍莽,色调润雅。上方以隶书、行书自题诗三段,后记点明作画缘由,全图诗书画相得益彰。钤“前有龙眠济”、“头白依然不识字”、“清湘石涛”白文长方印,“小乘客”朱文长方印等。

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四王画派-王原祁《仿黄公望秋山图》

《仿高房山云山图》是清代王原祁的画作,描绘了江南春天雨后的山村景色。

王原祁山水画“于大痴浅绛,尤为独绝,熟不甜,生不涩、淡而厚、实而清,书卷之气,盎然楮墨外。”(《园朝画征录》)。王原祁的画设色亦较别致,有时红绿间用,有时只以淡色烘染。《仿高房山云山图》描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树,阜柳交荫,小桥边,雨后溪水潺潺;远处峰峦高耸,丛树幽深,白云飘忽。《仿高房山云山图》云山取元人高克恭法,横点皴染,并用焦墨破醒,富有厚重的感觉。《仿高房山云山图》以高远兼平远,得深远飘渺之意。

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四王画派-王原祁《仿黄公望秋山图》

《仿黄公望秋山图》正黄公望晚年侨居虞山二十年,作《秋山图》,浑厚华滋,赋色神古,被后世推崇为传统经典。它的流传与失传是画坛上的一段奇闻佚事,牵动着许多画家的心。清初”四王”之一的王原祁秉承家学,一生服膺”南宗”绘画思想,倾慕于黄公望艺术的平淡。

《仿黄公望秋山图》山间云气缭绕,屋舍错落,矾头与平台点缀其间。近景画横向坡岸,上端耸立的树木将近景串联至中景斜向堆叠的主山。右半布置大片水域,随水岸往右后方远景逐渐延伸,最后与远山山腰的白云连成一气。树石与山脉对应水域和云气,形成两股虚实相映、交相作用的视觉力量。

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扬州画派-黄慎《湖亭秋兴图》

《湖亭秋兴图》是中国清代画家黄慎的国画作品。《湖亭秋兴图》中山石岐蹭,古树苍郁,湖水微波,亭内外人物形神皆备,各具情态,笔黑清润沉静。

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扬州画派-黄慎《湖亭秋兴图》

《绿荫草堂图》是明朝文徵明的作品,绘山中村落之景,于崇山环抱中见开阔。

绿荫草堂图》绘山中村落之景,于崇山环抱中见开阔。一瀑飞泻,汇成清清池塘。村居数间皆掩映于绿荫之下。山中闲居,有客拄杖来访。其意态优容,尽显隐士风流。画上除作者自书两题外,尚有蔡羽、王宠、陆师道诸家题记。

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四王画派-王翚《秋树昏鸦图》

《秋树昏鸦图》是清代画家王翚创作的中国古画,该作品描绘的是一幅深秋景色,收藏于故宫博物院。

《秋树昏鸦图》近处坡石杂树、竹林密茂,掩映老屋,溪间板桥平卧。远处为平缓山峦,中景为水泽浅汀,水天一色,间有群鸦或栖或飞。此画树石苍老,用笔刻露,构图亦有壅塞之感。画上自题:“小阁临溪晚更嘉,绕檐秋树集昏鸦,何时再借西窗榻,相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日,耕烟散人王翚。”

《秋树昏鸦图》以唐寅诗意构画境,将宋李成的寒林昏鸦、赵大年的湖天垂柳,元王蒙的修竹远山等典型图绘景物融置一图,体现出作者晚年特有的画风,为其一生师古、临古后演化所得。

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扬州画派黄慎《携琴访友图》

《携琴访友图》是中国清代画家黄慎的国画作品。

《携琴访友图》写城关外,崦岩绝蛾,左右对峙, 山下道坦处,有三位骑驴缓行的老人,仆人肩背囊琴相随,寻视访友,情意甚殷。在百年老树环绕处,有静室明轩, 幽雅宜人。正等候来客, 内外呼应。

《携琴访友图》置陈布局,精心铺排, 主次分明。茅屋、古树、老翁,勾点精到, 山崖城关,笔墨概括简练,笔触泼辣粗放。撷取人物神态驾轻就熟,功力坚深。

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四王画派王鉴《远山岗峦图》

《远山岗峦图》为王鉴晚年佳作,构图繁而不乱,山石错落有致,而且笔法华润圆细,秀逸中不失严谨,纤细而不流于柔弱,刚柔并济,浓淡兼施,皴染同举,别有风采。

《远山岗峦图》原名《仿黄子久山水图》。绘山峦起伏,林木丛生,山林深处村屋坐落,一股清泉直下。近处溪流清澈,水榭石堤,意境幽深。用笔秀丽,皴染精到,滋润浑厚,气韵苍莽。自识“庚戌九秋仿黄子久笔意,王鑑”,钤“王鑑之印”白文、“湘碧”朱文方印(按:庚戌为康熙九年,公元一六七0年,作者时年七十三岁),为王鉴晚年佳作。构图繁而不乱,山石错落有致,而且笔法华润圆细,秀逸中不失严谨,纤细而不流于柔弱,刚柔并济,浓淡兼施,皴染同举,别有风采。

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四僧画派弘仁《黄海松石图》

《黄海松石图》弘仁虽继承宋元,但又有鲜明的自家面貌。可谓取宋人精谨而去其刻划繁缛,融元人笔墨而强其结构风骨,形成了自己刚正、平实、清醇、蕴藉的艺术风格。《黄海松石图》突出山之陡峭,但构图重心偏向左面,右面以两峰头与之呼应,石之凹凸处略施淡墨烘染,以加强其厚重感。虬松横出石隙,突出山之险峻。弘仁以渴笔焦墨勾皴层岩,以浓润的细笔写树,风格冷峻劲峭。《黄海松石图》取黄山一景,以勾为主,以染代皴,很好地表现了山石坚硬之质感。构图上,大疏大密,计白当墨,开合有致,新颖而大胆。整个画法既有元人松灵的笔墨特点,又有宋人大山大石的壮美气象,可谓[以元人笔墨咚稳饲疔谒。

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作者: jfssh

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