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回顾过去,展望未来——2017岁末雁廷山水作品汇报

雁廷 个人简介: 郑廷,笔名雁廷,字,宾鸿,职业画家,中国致公党员。碧玉轩主,毕业于曲阜师范美术学校,进修于北…

回顾过去,展望未来——2017岁末雁廷山水作品汇报

雁廷

个人简介:

郑廷,笔名雁廷,字,宾鸿,职业画家,中国致公党员。碧玉轩主,毕业于曲阜师范美术学校,进修于北京语言大学导师魏兆慧。1999年拜著名山水画家、中国国画院副院长陈小鲁先生为师。并多次受教于陈金言先生,2000年结交济宁市著名学者、诗人、书法家方伯廉老先生,并跟随方老学习清史传统文化以及文学修养。出版著作《雁廷山水画选》、《中国美术家雁廷作品集》、《名人堂系列雁廷作品集临摹篇》。并有文章发表《谈论元明清四家的创作理论》、《中国山水画的写实与写境》、《黄山论》。

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2006年作品《山居图》《秋韵》入编中国当代艺术名人录。

2007年纪念孟良崮战役60周年中国画邀请展获得优秀作品奖。

2008年天津人民美术出版个人画集《雁廷山水画选》。

2008年‘多元水墨’中国画名家邀请展获得优秀作品奖。

2009年作品《落日四十八度明》为庆祝中国人民共和国成立60周年书画大展被《北京德勤书画院》收藏展览荣获二等奖。

2009年作品《齐云山居图》为庆祝中国人民共和国成立60周年书画展被山东人大政协收藏。

2010年《草堂读易图》入选‘家在中原’河南省中国画作品展。

2011年《兔年贺岁》天津人民美术出版社出版挂历。

2011年黄土高原写生作品被《神州诗书画报》收藏并发表。

2012年出版《雁廷作品集》。

2013年徽州写生作品被《神州诗书画报》收藏并发表。

2013年入选美丽中国行作品展。

2013年天津人民美术出版社名人堂系列出版《雁廷作品集临摹篇》。

2014年《峡江行》入选庆祝中华人民共和国65周年书画展。

2015年入选任城文艺书画展。

2017年《齐云山象鼻岩》入选庆祝中国共产党成立96周年全国名家书画邀请展。

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序:

方伯廉

郑廷字宾鸿,碧玉轩主,祖居山东省济宁市中区,出身于文化家庭,其父建昌先生,秉承家教、恪守庭训。而宾鸿君自幼受家庭影响,素性恬静,雅好读书,中小学时成绩优历,考试皆名列前茅,而于美学艺术特见其长。后考入曲阜师范学院美术系,毕业时以优异成绩颇得师长青睐。又入河北美术创作中心第一工作室国画系专研山水。俟后受师友启发,乃步出家门,开拓眼界,广交名手,转益多师,曾多次去北京专访同好,相互研讨,从此得窥门径。回家后,开始临习元、明、清三代名家之作,于元代专习倪云林,明代则仇英石涛,清代临摹清初四王中的王原祁,旁及近代黄宾虹、张大千等名家,专心致志,力求得其意境。

近又游历黄山观察实景及天气阴、晴变化动态,亲身体会始得写生要决。历十余年惨澹经营,工夫不负有心人,现已卓越有成就,数年来曾参多次画展,均获嘉奖,颇受艺术界人士赞许、咸谓青年后起之秀,继续努力,前途未可限量。近来有不少艺术同仁将其佳作,择优夤集成册,刊出公之于世,命名《雁廷山水画选》广求品评,以资鼓励。并属序于余,余于绘画一事,为门外汉,对此不敢妄加月旦,而于书法文学,则时相过从,互相切磋,对基钻研学习过程,知之较详,且为忘年交,意气相投,固义不容辞,然愧不能文,兹勉为应命,不辞谫陋,略述梗概,权作序言,希方家有以教之。

2008年第一次出版个人画册方先生题写书名并作序言。

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品读雁廷君的山水艺术

文/紫蔷薇

古代北宋诗人、书法家黄庭坚的《次韵子瞻子由题憩寂图》有“李候有句不肯吐,谈墨写作无声诗。”来赞美他读到的好画。公元前六世纪古希腊诗人西蒙尼底斯也称:“画为不言诗,诗是能言画。”伴着这两位中外大师的感怀和启迪,在前不久,我终于读到了这种“淡墨重彩显神韵,妙笔写出无声诗”的画作。画的作者是山东省的一位青年画家,雁廷。

应该说,山西每年来自全国各地画展的作品不计其数,但往往给人的感觉都是雷同,真正能使人产生共鸣的作品,又实在是寥寥无数。但是雁廷的画作却是截然不同,无论是他画的重彩还是淡墨都有种视觉冲击和墨与彩的对比,总让人感觉到了情景相融,诗意画韵把美与雅推到了极致。但在这种美与雅的体现中,似乎更是他的人品,才情以及他不断追求的笔墨情趣,才真真正正的吸引了我。

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这之后,我又相继拜读了雁廷君的名作《溪山深居》、《汾河人家》以及黄土高原的写生。更是他临摹的古人名作《溪山行旅图》、《庐山高》、《青卞隐居》、《富春山居图》,这些最具有代表性的山水作品,其画面展示的是以满,密,紧为旨又以空,虚,灵为补。墨色对比协调,无不透视出一种生命意识的梦幻感觉,让墨韵与情趣浑然其中,令人领略到了深厚的传统表现功力所显示出的挥洒自如。这便让我觉得,他已把古人的用笔及墨的感觉发挥到了顶颠。也是很少有人能像他这样达到的某种近似乎超越时空的境界,加之他借鉴西洋作品的同时,又融入了现代人的审美特征,所以,他灵动的笔下,便有了自己独特的个性语音。在雁廷创作的绘画中,另一种感悟便是他的画路甚广,他的画中有着云轻风秀、老树荫疏、溪桥隐逸、鱼掉江村、小桥流水、栈路曲径、峰峦成林,无不在他的笔底流韵,令万山群岭,使褚景润美,升华和构建起山水画独特的意境和诗情,为世人激发出褚多的遐想与感慨。其写意山水画大气磅礴,工笔小写意山水的浑厚华滋,有北派的雄浑苍厚,南派的柔润淡雅,无不被雁廷君的大手笔嫁接的炉火纯清,令人共鸣与激赏。

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中国山水画从中国画中独立出来,充分显示了其“诗中有画”、“画中有诗”功能,山水画是中国画的一个有特色的分支,从隋朝就开始出现山水画,山水画强调“平远”、“高远”和“深远”,运用散点透视法,平远如同“漫步在山阴道上”,边走边看,焦点不断变换,可以画出非常长的长卷,括进江山万里。高远如同乘降落伞从山顶缓慢下降,焦点也在变换,从山顶画到山脚,可以画出立轴长卷。深远则运用远近山的形状深淡对比,画出立体,山谷深邃的效果。南派以被评作“诗中有画,画中有诗”的著名诗人王维,运用披麻皴和宋代画家米芾发明的雨点皴或叫米点皴,多用墨色少用颜色表现蒙蒙细雨中的江南丘陵,后来发展到只用墨的水墨山水,元代的王蒙、倪瓒等画家发展形成了南派风格。直到近代,山水画又重新发展,新一代大师如黄宾虹、李可染、张大千、傅抱石、关山月等人吸收西方绘画理论,深入观察自然,创造自己的风格,使山水画重新注入生气,将山水画发展到一个新阶段。尤其是傅抱石和关山月为人民大会堂合作的《江山如此多娇》开创了国画山水巨幅的创新。现在雁廷君又以表现新的题材,又一次使中国山水画改变,出现了山水画的一个全新的局面。


作品欣赏:

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作者: jfssh

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