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咫尺手卷 千里美景 古代山水画欣赏

山水画最初作为人物画的补景出现,在隋唐时逐渐独立,至五代、北宋时趋于成熟,成为中国画的重要画科。所谓“仁者乐山…

山水画最初作为人物画的补景出现,在隋唐时逐渐独立,至五代、北宋时趋于成熟,成为中国画的重要画科。所谓“仁者乐山,智者乐水”,中国古人一直对山水寄予了深沉的情感,山水画因此成为中国画的大宗而延绵不绝,名家辈出,流派纷呈。中国画有手卷、立轴与册页等不同的装裱形式,其欣赏方式与装裱形式紧密相关,手卷最适合表现连绵不绝的山水景物。

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咫尺手卷 千里美景 古代山水画欣赏

夏景山口待渡图卷

五代南唐 董源

绢本 设色

纵49.8厘米 横320厘米


图绘江南夏日景色,山势平缓连绵,大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。画面中以水墨间杂淡色,山峦多运用点子皴法,几乎不见线条,以墨点表现远山的植被,塑造出模糊而富有质感的山形轮廓。

墨点的疏密浓淡,表现了山石的起伏凹凸。画家在作水墨渲染时留出些许空白,营造云雾迷濛之感,山林深蔚,烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间,赋色鲜明,刻画入微,为寂静幽深的山林增添了无限生机。

此图引首有董其昌题识,卷后有元柯九思、虞集、雅琥题跋,曾经北宋《宣和画谱》、清《大观录》、《石渠宝笈初编》等书著录。


咫尺手卷 千里美景 古代山水画欣赏

茂林远岫图卷

北宋 李成

绢本 水墨

纵45.2厘米 横143.2厘米


此图以水墨绘夏日景色,峰峦迭翠,叶茂林森,奇峰崛起,山林清旷,咫尺千里。近景溪桥流水,轻舟泊渡,客舍隐现,行人车马往来其间,界画严整,人物仅勾轮廓,态势生动,神形具备。远处山腰间,瀑布飞泻,溪流潺潺,如闻其声,云气弥漫,宫殿密布,隐见塔影,似去城郭未远。起首处平远景色,继而高峰崛起,气势伟岸。技法上不见笔痕,以干擦为主,加以烘染,山头树叶均以浓淡墨点出,气韵生动,有“山似梦动,石如云动”之感。画心右上部及前隔水均有乾隆题诗,拖尾有南宋向若冰、元倪瓒、明张天骏三题。曾经南宋贾似道、明项元汴等收藏,《石渠宝笈初编》等书著录。


咫尺手卷 千里美景 古代山水画欣赏

太白山图卷(局部)

元 王蒙

纸本 设色

纵27厘米 横238厘米


此图绘宁波地区的自然山水风光,主要以太白山、天童寺、二十里松等地的景物为中心,寺庙规模宏伟,山峦绵延起伏,苍松蓊蓊郁郁,溪桥流水娟娟,前去寺庙进香朝拜的人群三三两两,官员们骑在骏马之上,威严异常,僧侣们往来穿梭。此图画风主要呈现的是王蒙的典型风格,主要以牛毛皴、解索皴和点子皴为主,设色雅致,色彩主要以花青和朱砂点染。

此图卷首处有小字篆书“太白山图”。卷后有印章名款。可能原藏家因担心受到胡惟庸案牵连,将印章连画尾剪掉一条,事后才又补上,所以至今痕迹犹存。

画卷前有乾隆“松岫香台”引首,画面上有清高宗弘历的长题,拖尾有元末明初的名僧宗泐、守仁等人的题跋,并有项元汴书小记一段,曾经清宫《石渠宝笈初编》著录。

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作者: jfssh

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