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桑莲居|勤采得佳蜜——黄达德山水画评

勤采得佳蜜——黄达德山水画评 作者:洪惠镇 来源:《美术》1994年第06期 创作中的黄达德老师 我以为从某种…

勤采得佳蜜——黄达德山水画评

作者:洪惠镇

来源:《美术》1994年第06期

桑莲居|勤采得佳蜜——黄达德山水画评

创作中的黄达德老师

我以为从某种角度上看,现代中国山水画可分为写生派、写心派及介于二者之间的折衷派。写生派之特点是以实景为依据,具有客观性、记叙性、描绘性。写心派为主观性、写意性、表现性。折衷派兼得二派特点。

现代山水画以写生派为主流,盖因西洋美术教育法在中国普及,画家无论正统出身或自学成才,大多善写生,故此派诞生于近代。福建泉州的写生派画家李硕卿在1958年以描绘铁路建设场面的力作《移山填谷》,成为最早反映时代巨变的山水画重要代表。不久,其门下又出了一位继踵于他的画家,他就是黄达德。

桑莲居|勤采得佳蜜——黄达德山水画评

黄达德 雪湧群峰-1990年作 130×240cm 约28平尺

黄达德生于1929年,晋江人。50年代末毕业于福建师范学院美术系,长期从事报纸美编和群众美术工作,担任过地区美协主席与群众艺术馆馆长,1984年创办泉州画院,任院长,才专心于山水创作。他所受美术教育以西画为主,特擅速写,此亦与早年美术记者生涯有关。60年代初,他师事李硕卿画山水,曾合作不少大幅创作,很快就崭露头角。70年代末,李硕卿应召入京参加国务院文化部国画创作组作画,黄达德随行充当助手参加这一活动,有机会接触各地名家,领略各派画风,遂萌变革之志,返闽后画风大变。李氏画法重山石块面结构与明暗变化,系由西画脱胎而来。黄达德则回归传统,舍弃明暗,加强笔线的力度与表现性,并突出水墨韵味,在造型、造景、构图、设色方面等已有自己的面貌。

桑莲居|勤采得佳蜜——黄达德山水画评

黄达德 武夷隐屏峰 68×68cm 约4.1平尺

黄达德可谓典型之写生派画家,行踪遍布域内各区,所到之处速写盈箧。二、三十年间,他如蜜蜂之辛勤,画艺日益精熟。其画材十分广泛,但基本上可以归为三大类:一是名山大川、名胜古迹;二是有具体地名的地方风物;三是无名小景,多为旅途中从车窗瞥见的记录。这三类题材,大都有速写稿可依,有时当然也不一定囿于写生稿,他也凭印象作画,他的代表作是《家乡古寨》、《洛阳桥头》、《紫云双塔》、《闽南古塔》之类。这些画画得具体、深入,各有显著的客观特征,是根据详细的速写材料进行精心剪裁提炼,再以精熟老到的笔墨描绘而成的,既有生活的真实,又有艺术的真实。他十分注意笔情墨趣,因此避免了大多数写生派画家刻画过于板严失去国画韵味和性灵的弊病,使作品显得生动耐看,雅俗共赏,这是难能可贵的。

桑莲居|勤采得佳蜜——黄达德山水画评

黄达德 古榕盘石 103×68cm 约6.3平尺

黄达德在几十年探索中,逐步明确了自己的方位。他选择了地方风物。闽南山清水秀,人文荟萃,有无尽的画材供他采撷。但他情有独钟,其取得成就的却是榕树。如他的代表作《闽南古榕》、《古塔老榕》、《石榕》等。黄达德特别善于刻划榕树的扭转、弯曲、交叉、穿插、重迭、瘿节、穿孔、垂髯、盘根等等极为入画的方面,把榕树的结构、造型、姿态、气势、肌理、质感、性格、神采一一描绘得深入而生动。其艺术风格雄浑厚重、苍劲力强,弥漫着阳刚之气。近年来,黄达德埋头创作《百榕图》长卷,高80公分,长100米零80公分,光是小构图就长8米多。为创作之一巨作,他已搜集了十年素材,耗尽心血。黄达德画榕,出自他对生活、对事业、对大自然的赤诚之心,他执著地不停采酿,终得佳蜜。

桑莲居|勤采得佳蜜——黄达德山水画评

黄达德 青山不老 137×68cm 约8.4平尺

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黄达德 雨过山河秀 178×95cm 约15平尺

桑莲居|勤采得佳蜜——黄达德山水画评

黄达德 山水 68×52cm 约3.2平尺

桑莲居|勤采得佳蜜——黄达德山水画评

黄达德 金秋-1987年作 95×59cm

桑莲居|勤采得佳蜜——黄达德山水画评

黄达德 茶乡胜境-1986年作 95×59cm

文中配图选自桑莲居历次拍卖会

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作者: jfssh

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