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唐寅(唐伯虎)山水画欣赏,共20幅

唐寅字伯虎,更字子畏,号桃花庵主,鲁国唐生,逃禅仙史,南京解元,江南第一风流才子等。晚年信佛,有六如居士等别号…

唐寅字伯虎,更字子畏,号桃花庵主,鲁国唐生,逃禅仙史,南京解元,江南第一风流才子等。晚年信佛,有六如居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年(1470年),卒于明世宗嘉靖二年(1523年)。“明四大家”之一唐寅,被誉为明中叶江南第一才子。他博学多能,吟诗作曲,能书善画,经历坎坷。是中国绘画史上杰出的大画家。

唐寅(唐伯虎)山水画欣赏,共20幅

唐寅

唐寅的山水画,博采众长,革新创造,画面布局严谨整饬,造型真实生动,山势雄峻,石质坚峭,皴法斧劈,笔法劲健,墨色淋漓。他的作品气魄雄伟壮阔,造型严谨准确,笔墨精湛高深。

1、《山路松声图》, 台北故宫博物院,纵194.5厘米,横102.8厘米。此图写山石悬岩陡峭,苍松虬曲, 山泉飞下,石道围栏弯曲,伴着松涛阵阵,有高士正携仆观泉听风,悠然自得,不禁令人留恋于此, 画面既清润秀雅又浓重雄健。

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《山路松声图》

2、《骑驴归思图》 ,上海博物馆藏,纵77.7厘米,横37.5厘米。此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐,刚劲犀利,皴法把大斧劈皴拉长拉细, 更显活泼滋润,用墨浓淡精到,既有北派山水的立体感,又有南派山水的情趣味。

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《骑驴归思图》

3、《春山伴侣图》,上海博物馆,纵82厘米 横44厘米。此图全用水墨,仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏掩映,杂树绽青,春山含笑,高士临流,给人以阳和日暖之感。山峦秀美,皴以柔和的披麻皴,着意于水墨渲染,越发明秀逗人,全图具有天真幽淡的意趣,画上题有:春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,好是泉头池上石,软莎堪坐静无尘。此图位置经营,如树木偃仰,人屋安放,泉石错落,山路迂回,都别具匠心,和一般简易的文人山水画不一样,尤其是全图笔墨隐约可见宋代山水画的骨骼,真可谓“北人南相”。

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《春山伴侣图》

4、《步溪图》 立轴,绢本,设色。纵159厘米,横84.3厘米。北京故宫博物院藏.此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀,杂树成林,枝随风摆,溪水微波,高士于溪畔桥边仰首而望,若有所思,画面清秀中有浓重,柔润中见雄健。

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《步溪图》

5、《看泉听风图》,南京博物馆,纵72.5厘米 横34.7厘米。此画绘崇山峻岭,峭壁陡险,山崖间老树虬曲,枝叶苍茂,岩隙清泉下泻。两位“高士”坐石上,正陶醉于山水之间。近处的树木蟠曲槎桠,高出半空,皆夹叶,敷以淡彩。远处树木用水墨点叶,树头倾斜,作风吹之状。上方山势险峻,用细长的线条画出山的轮廓,以斧劈皴单层刷染,表现出了坚硬的石质。整个画面明快、滋润、刚挺秀媚。在画的右上角题诗曰:“俯看流泉仰听风,泉声风韵合笙镛,如何不把瑶琴写,为是无人姓是钟。”

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《看泉听风图》

6、《虚阁晚凉图》 立轴,绢本设色。纵171厘米,横138厘米。四川省博物馆藏。>此图远处山峦起伏,泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛,深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水,意境清幽。盛暑时节,两三老人,在此消暑谈心,乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐,山石轮廓线转折处不露锋芒,皴点齐下,丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通,自出新意,自成面貌。

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《虚阁晚凉图》

7、《西洲话旧图轴》 ,台北故宫博物院,纵110.7厘米,横52.3厘米。“醉舞狂歌五十年,花中行乐月中眠。漫劳海内传名字,谁信腰间没酒钱?书本自惭称学者,众人疑道是神仙。些许做得功夫处,不损胸中一片天。”

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《西洲话旧图轴》

8、《东篱赏菊图》,上海博物馆,纵134.60厘米,横62.20厘米。爱新觉罗·弘历题诗云:坐石高谈利断金,菊擎露盏涧调琴。重台莫认陶彭泽,诗画同斯别裁心。全图布局稳妥,笔墨明润爽利,层次分明,犹见来自于周臣的笔法。图左上题诗一首:满地风霜菊绽金,醉来还弄不弦琴。南山多少悠然趣,千载无人会此心。

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《东篱赏菊图》

9、《高山奇树图》 ,上海博物馆藏,纵122厘米 横65厘米。构图雄伟,构思巧妙的山水画杰作。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴,但用墨较为清淡而湿润,枝叶浓密,别有情致。整幅作品,高柳婆娑,意向清俊秀逸。水天相连,意境高远。

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《高山奇树图》

10、《落霞孤鹜图》 绢本水墨,纵189.1厘米,横105.4厘米,上海博物馆藏。此画描绘的是高岭峻柳,水阁临江,有一人正坐在阁中,观眺落霞孤鹜,一书童相伴其后,整幅画的境界沉静,蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海,曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志,为自己坎柯的遭遇鸣不平。在表现技法上,近景的山石多用湿笔皴擦,勾斫相间,用墨较重。全画墨色和悦润泽,景物处理洗练洒脱

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《落霞孤鹜图》

11、《碧山诗意图》,保利2015秋拍 成交价667万元,纵141厘米,横72厘米。

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《碧山诗意图》

12、《柴门掩雪图》,辽宁省博物馆,纵82厘米,横46.7厘米。描绘雄伟险峻雪山图景,气势磅礴中又有清隽潇洒,人物与景色协调统一,笔墨疏简精当,行笔挺秀洒脱,从中可以窥见唐寅在绘画境界方面的卓越建树。自题:“柴门深掩雪洋洋,榾柮炉头煮酒香。最是诗人安稳处,一编文字一炉香。

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《柴门掩雪图》

13、《江南农事图轴》,台北故宫博物院,纵74.4厘米,横28.1厘米。画中呈现江南水乡,溪流贯穿,平畴风和,农夫於田中插秧,渔夫撒网捕鱼,有人卸担叫卖,行舟穿桥而过,熙游往来,一派江南四月景色。

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《江南农事图轴》

14、《匡庐图》,安徽省博物馆,纵148.5厘米,横72.2厘米。《匡庐图》呈现给观众的是萧索、压抑、沉重的情感色彩。这种自然物象的色彩,隐现了诗人心理情绪的色彩。唐寅寓情于画,借画隐晦曲折地抒发自己的压抑情绪,折射出作者一段坎坷的经历。

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《匡庐图》

15、《松林扬鞭图》,旅顺博物馆,145.3cmx72.5cm。图绘春雪消融,鲜花盛开的季节,文人逸士策马扬鞭结伴郊游的美好景致。画心左上角有画家自题七言诗一首:“女几山前春雪消,路傍仙杏发柔条。心期此日同游赏,载酒扬鞭过野桥。

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《松林扬鞭图》

16、《茅屋风清图》,上海博物馆,山石峭拔,大都是大山峻岭,其皴法为大斧劈,石面明暗分明。茅屋风清槐影高,白头并坐讲离骚。怀贤欲鼓猗兰操,有客携琴过小桥。

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《茅屋风清图》

17、《湖山一览图》,中国美术馆,纵135.9厘米 横56厘米。自题诗云:“红霞潋滟碧波平,晴色湖光画不成,此际阑干能独倚,分明身是试登瀛。”画面的清空境界,体现了诗意和作者的审美感情。全图景物处置洗练而谨严,墨色和泽有神。所绘景色,荡漾着一股秀美的生活气氛,内容和形式互相渗透,融而为一。画面前景结聚密集,后面淡荡空旷,中间大块空白,近景与远景开合对应,十分和谐统一。

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《湖山一览图》

18、《函关雪霁图》,台北故宫博物院,纵69.9厘米,横37.3厘米。自题:“函关雪霁旅人稠,轻载驴骡重载牛 科斗店前山积铁,蛤蟆陵下洒倾酒。倾油晋场唐寅作。”作品气势雄伟,布局奇妙,笔法多变,设色古雅,可远追宋人意境。山石皴法以长披麻皴与斧劈皴兼用,并以墨色烘托,明净淡雅,凹凸有致,极富文人画的秀逸之气。

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《函关雪霁图》

19、《震泽烟树图》,台北故宫博物馆,纵47厘米,横37.8厘米。画太湖湖波渺弥。修竹万竿。客舫中流而碇。似阻风者。竹林茅屋。炊烟如一缕白云。冉冉欲活。自题。大江之东水为国。其间巨浸称震泽。泽中有山七十二。夫椒最大居其一。夫椒山人耿敬斋。与我十年为旧识。昼耕夜读古人书。青天仰面无惭色。令我图其所居景。烟树茫茫浑水墨。我也奔驰名利人。老来静扫尘埃迹。相期与君老湖上。香飰鱼羹首同白。

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《震泽烟树图》

20、《葑田行犊图轴》,上海博物馆,纵74.7厘米,横42.7厘米。自已:“骑犊归来绕葑田,角端轻挂汉编年;无人解得悠悠意,行过松阴懒着鞭。唐寅画。”本幅有清乾隆题诗曰: 牵牛从未敢蹊田, 南亩躬耕定有年。手捉漫疑包氏靷, 心空哪忆祖生鞭。乾隆丙子春御题。丙子年属清朝乾隆二十一年,是1756年。

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《葑田行犊图轴》

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作者: jfssh

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