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樊锡刚:刍议新江南画派

【喜鹊读书公益推广】明季董其昌提出中国山水画分南北二宗,以董源、巨然为南宗山水鼻祖,南宗山水即为江南山水,从董…

【喜鹊读书公益推广】明季董其昌提出中国山水画分南北二宗,以董源、巨然为南宗山水鼻祖,南宗山水即为江南山水,从董巨始江南画派已绵延近1200载。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《湖上晨风》

其实,隋展子虔所绘《游春图》被公认为中国现存最早的山水画,画中湖光山色,一派江南美景,以此论,江南画派肇始至少提前300余载,《游春图》可视为江南画派的起点。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《曾在此处听雨声》

1600多年来,江南画派代有大师,巨匠辈出。米芾品董源笔下江南“平淡天真,唐无此品”。宋室南渡后,刘松年、李唐等所作虽也描摹江南,其实是北宋山水的延续,虽隐约可见宣和及之前的庙堂气息,但难免显露的是对残山剩水与半壁河山的浩叹。及至马远、夏圭则为之一变,笔下所绘则为鲜活之江南,图式趋“一角”和“半边”。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《和风渐展绿杨丝》

元以降,江南画派可谓风光无限,“元四家”“明四家”是清一色的江南画家,“清六家”“四王”亦以表江南之意为主旨。总起来看,晚清以前,江南画派经历了不断的演进和传承,可谓精彩纷呈、硕果累累。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《翠筠清风》

就艺术风格言,一是以江南绵山秀水为表现题材,作品多呈现温润、秀逸、空灵的风貌。

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▲樊锡刚作品《醉卧江南春风里》

二是以表意为创作内核。中国画都强调表意传神,江南画派犹甚。唐人重气象,宋人重法度,元人重意韵。

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▲樊锡刚作品《渔村晓色》

元人重意,黄公望历七载成《富春山居图》,借富春江两岸翠岚烟波、生机勃发之境,抒发普世济时之情怀;倪瓒云:仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。倪高士之画清旷淡远,远离尘俗烟火。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《渔》

三是以笔墨为重要载体。江南画派历代重要画家都极重笔墨修为,明季董其昌更是把笔墨与表意相提并论,董其昌及其所创松江画派,其实亦是江南画派的一个区域支流。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《又是一年芳草绿》

四是以整体素养为艺术支撑。几乎所有的江南画派名家都有较高的学养与境界,表现画面上,书、画、诗、印相映生辉。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《一夜秋风起 满目黄金叶》

19世纪末20世纪初,伴随西风东渐,中国画面临前所未有之变革,西画写实趋向和光影色的表现手法被吸收融入。黄宾虹是20世纪最具影响力的山水画大师,其月下写青城之所悟所得以及“黑宾虹”风貌的确立,开创中国山水画的新时代,并同样流泽江南画派。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《烟雨洞庭梨花香》

应该说,自民国起,江南画派已越出藩篱,在传承精萃的同时进行了变革与创新,以黄宾虹为代表的一批大师巨匠为新江南画派的诞生进行了先期的艰难探索。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《信是江南美 殷殷故乡情》

建国以后,傅抱石、亚明率领江苏省国画院画家进行万里采风写生活动,创作了一大批富有时代风貌与艺术感染力的作品,新金陵画派由此闻名遐迩。新金陵画派应当视作新江南画派的重要组成板块。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《疏雨新风好放棹》

新江南画派,是指当代以表现江南水乡和太湖流域风情风貌、具有鲜明时代感和艺术创新力的国画创作流派。新江南画派之“新”表现为: 其一,艺术宗旨新。区别于秉承君主意愿的宫廷画与限于仕者交游的文人画,意在激发大众的情感共鸣。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《疏影婆娑水风凉》

其二,新在精神气象,抒写积极向上、和谐健朗、生机勃发的时代风尚。 其三,笔墨表现新,探寻符合现代人审美意趣的载体与图式;

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚作品《湖上渔歌》

其四,思想内涵新,激发读者的乡情乡恋乡忆乡愁; 其五,人文情怀新,摒弃丑陋、颓废、扭曲的所谓“当代”“现代”表现和笔墨游戏,传递悦目赏心的美术关怀。 其六,坚守传统新,崇尚状物表意、诗画合一的文化精萃和艺术修为。

樊锡刚:刍议新江南画派

▲樊锡刚《晨曦》

樊锡刚,男,1966年生,江苏无锡人。现为江苏美协会员、无锡市书画院特聘画师。擅作江南风光、太湖山水,师从著名画家王福元,并曾向宋文治、亚明、钱绍武先生请益。作品苍润秀逸、注重表意,曾入选中国美协举办的“世纪中国风情”“纪念孔子诞辰2550周年”“2000年全国书画家新作展”等展项,获由中国文联主办的首届世界华人艺术展铜奖,被授予“世界华人艺术家”称号。作品曾入辑《荣宝斋第六回中国书画清赏雅集》《经济》《秀江南》等。2015年获无锡市青年中国画作品展优秀奖。

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作者: jfssh

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