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武剑飞的重彩意义(文\武少宁)

武剑飞只挪动了一下步伐,就从较为传统的重彩山水画领域,一步跨进了极具后现代主义或者是当代表现主义重彩构成的艺术…

武剑飞只挪动了一下步伐,就从较为传统的重彩山水画领域,一步跨进了极具后现代主义或者是当代表现主义重彩构成的艺术范畴中,这种改变并不是武剑飞技法上的重大突破,而是在观念的设置上完全找准了与时代审美的交织点。在武剑飞即将参加艺术广东·当代艺术博览会的参展作品中,就强烈体现着真实的自我批判意识给他带来的改变。而相对于全面陷入僵化思维的画家而言,这是一件无论如何都难以做到的事。

武剑飞的重彩意义(文\武少宁)

传统中国画的压迫感来自于观念上的霸道,这是每一个干这件事的人能够切身体会到的内心困惑,稍不留意就会受到很多约束和压制,艺术行为上不能这样或不能那样的循规蹈矩,使这个领域充满了江湖气并逐渐或者正在走向没落。有艺术家在反思,甚至开始质疑套在中国画头上的条条框框是否合法是否必要。他们在冲破观念束缚的挣扎中,开始以独立的思考和自由的主张布局自身艺术发展的突破方向,而武剑飞可能正是敏锐的感觉到了问题的严重性,所以在大多数人还没有轰轰烈烈的参与到艺术的深刻变革中的时候,他已经秣兵厉马和“蠢蠢欲动”起来,于是,他巧妙绕开由于种种原因还无法完全放弃的传统绘画,另辟蹊径,创作了一大批具备当代艺术表达风格、注重主观主义情绪表现的重彩作品,使得评论界在给武剑飞定位时,非常难以拿捏他艺术的不确定性和未知性。

武剑飞的重彩意义(文\武少宁)

虽然从属性上看,武剑飞依旧属于传统中国画画家的身份,但他却对自身母体艺术语言有着强烈的挑战性。首先,他对只限于哲学层面解释的墨分五色的概念被严重歪曲和表象化状况充满了反感,同时,他也并不赞同对起源于古代并被张大千等人一再滥用的重彩传统必须顶礼膜拜。所以他大胆的将根深蒂固的老观念打成碎片,把倒背如流的陈式化技法加以贬值,他在逼迫自己沦为艺术上的孤家寡人和穷光蛋后,有了彻底的觉醒,并找到了一条或两条适合自身艺术发展的路子。一条是,既尊重传统,又批判传统,他通过新印象主义的重彩观念赋予中国山水画强烈的视觉力量,在这一点上,武剑飞有着比较明确的实用主义主张,目的就是要让作品看上去拥有独一无二的大美之美,而围绕这一诉求,他把方法、材料和表现形式放在了比较重要的位置,虽然与传统意义上的中国山水绘画出现了较大偏差,但他始终能够将这些作品拿捏和把控在适合大众的审美的范围之内。

武剑飞的重彩意义(文\武少宁)

武剑飞的另一条艺术发展思路,是以探索观念、艺术精神和独立价值取向为核心的当代重彩艺术的突破,正如前面提到的在即将参加今年九月艺术广东·当代艺术博览会的参展作品那样,他把色彩的极致、材料的极致、绘画手法的极致统统隐含于表达人性本真或形而之上的气质之外,令人忽略了绘画意境之外各种人为的束缚,直达内心。而武剑飞的聪明之处还在于,他不再强调中国画线条或设色过程中的因循守旧,而是注重通过任何行为和媒介对自己主观情绪的表达效果,他知道,要实现这些追求,方法和技法应该退而求其次,而拥有怎样的想法来实现那些效果,可能才是武剑飞当下对当代重彩艺术的深刻思考。

武剑飞的重彩意义(文\武少宁)

武剑飞:祖籍山西太原市,1962年出生于哈尔滨。九十年代定居北京。现为:旅欧艺术家、一级美术师,教授,中国民主同盟盟员,亚洲艺术科学院中国重彩画创作研究中心主任,《亚洲艺术》,《中国美术》杂志总编辑,独立创办人。曾先后任教于中国人民大学艺术学院,清华大学美术学院。

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作者: jfssh

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