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山水画的成长路之“山水之变,始于吴,成于李”|趣准艺术百科

在中国的山水画发展史上,有这么一句话广为流传——“由是山水之变,始于吴、成于二李”。这句话乃是唐代张彦远在《历…

在中国的山水画发展史上,有这么一句话广为流传——“由是山水之变,始于吴、成于二李”。这句话乃是唐代张彦远在《历代名画记》中所说。“吴”指吴道子,“二李”指李思训、李昭道父子。由于李思训曾做过将军,为贵族,画史上称其为“大李将军”,其子李昭道被称为“小李将军”。

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我们说山水变化“始于吴”,是因为吴道子独具匠心地改变了山水画的单一线条,将人物画的线条之变运用于山水画中。在吴道子之前的画家们多是继承传统,少有创新。也因此,吴道子的大胆变革被认为给后世山水画演变出多样皴法奠定了基础。

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“成于二李”这一句可能会让大家进入误区,认为——二李是晚于吴道子出生的;还有民间传说“唐明皇时期,吴道子和李思训各画了一幅风格相异的山水画” 。但事实上,李思训去世于开元六年,他不可能在死后二十多年还在同吴道子一起作画。

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(《江帆楼阁图》)

李思训虽继承了展子虔的金碧山水画法,但他在设色、构图上有所发展。以《江帆楼阁图》为例,我们可以看到他用鲜艳的石绿为高大的树木着色,又用较暗的石青为小树杂树着色,这种明暗变化使得画面鲜活而不刻板。他还在廊檐及木柱上着亮丽的朱砂色,和画面暗部形成强烈的色彩对比,显示出幽林宅邸的金碧辉煌。李思训作画精细繁密,有评论说:吴“一日之功”,李“累月才毕”,足见他与吴道子二人的风格之不同。

不过李思训的山水画虽较之前人有所发展,却依然采用了传统的“春蚕吐丝”式线条,这种线条细长均匀,虽格调高雅,但是不利于描摹山石的质感,即使李思训的画作着色浓重,还是难摆脱平面之感,缺乏气势。

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很多人因《明皇幸蜀图》之故,认为李昭道完全继承了其父李思训的山水画风格,其实不然,前期李昭道的画风确实细腻艳丽,也沿用“春蚕吐丝式”的线条,但是后期受吴道子的影响,他的风格已经有很大不同。

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(《明皇幸蜀图》)

清人梁廷格曾在《藤花亭书屋跋》有一段记载:“李将军《寒江独钓图》… …纯用墨染… …岁久墨深绢暗,徽庙(宋徽宗)题字在右角上,适当浓墨之间,依稀仅见。”由此可见,李昭道吸收了前两者的长处,既有吴道子的磅礴气势又有父亲的精致设色。所以,虽说“成有于二李”但山水画成熟的着重点还是在于李昭道。

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(《千里江山》)

如今,博物馆遍布中国,我们每个人都有机会去欣赏那些传世名画,惟愿大家都能在那些历史沉默的见证者面前找回内心的平静。


最后,依然是来自所长的问候,周二啦,离周一还会远吗?

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作者: jfssh

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