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意匠与意境丨表现意境的加工手段,叫“意匠”

“意境”是山水画的灵魂,而为了营造意境,传达思想感情,千方百计想办法去营造,就是意匠。意匠即表现方法,表现手段…

意匠与意境丨表现意境的加工手段,叫“意匠”

“意境”是山水画的灵魂,而为了营造意境,传达思想感情,千方百计想办法去营造,就是意匠。意匠即表现方法,表现手段的设计,简单的说,就是加工手段。

意匠与意境丨表现意境的加工手段,叫“意匠”

“意境”和“意匠”,是山水画的两个关键,有了意境,还必须通过意匠加工来表达。没有意匠,意境也就落了空。李可染说:“表现意境的加工手段,叫‘意匠’。在艺术上这个‘匠’字,是很高的誉词,如‘匠心’、‘宗匠’等等。对艺术家来说,加工手段的高低关系艺术造诣的高低,历代知名艺术家,没有不在意匠上努力下工夫的。”齐白石有一印章“老齐手段”,说明他的画是讲究意匠的。在世界艺术中中国艺术的意匠是了不起的。没有意匠就没有中国艺术,所以杜甫说:“意匠惨淡经营中”,又说:“语不惊人死不休”。画家和诗人为了传达心中的感受,一定要苦心经营意匠,才可找到扣人心弦的艺术语言。

意匠与意境丨表现意境的加工手段,叫“意匠”

日前,李可染先生的一幅《千岩竞秀 万壑争流》拍出了1.2亿港元的价格,成为苏富比拍卖公司书画的重头戏,也敲响了2017年秋拍的金锤。

意匠与意境丨表现意境的加工手段,叫“意匠”

李可染 《千岩竞秀万壑争流》,1978年作,171 x 94厘米,香港苏富比2017秋拍,成交价:1.2亿港元。

李可染先生在中国画山水之路上的探索,对待传统与创新,他有坚定的艺术主张:“用最大的力气打进去,用最大的勇气打出来。”他一生磨砺,作画六十余载,从未间歇。七十仍然像学童一样的用功,坚持每天练基本功。他有一枚印章:“白发学童”,可见他在艺术上的谦虚。

意匠与意境丨表现意境的加工手段,叫“意匠”

千岩竞秀 万壑争流局部图

《千岩竞秀 万壑争流》这幅作品,高山大川,高山巍峨耸立,苍郁葱茏,大川纵深高跳,飞流直下,气势憾人而磅礴大气。李可染先生的空间布局精妙得当,群山耸立,主峰处于远处,却是位于最高处,近山层层递加,蜿蜒巍峨,若断若续,细看看不出一块石头,渺然深秀。远处云霭升腾,一枚红章恰似一轮红日升起,照亮了整个群山,水口安排自然妥帖,高山流水,逶迤而来,行至山脚,流泉湍湍,有高远、平远、深远的空间穿插的布局,给人丰富的视觉呈现。山是立体的山,水是立体的水。

意匠与意境丨表现意境的加工手段,叫“意匠”

千岩竞秀 万壑争流局部图

整幅作品沉稳庄重,给人以纪念碑似得庄严之感动,但却不觉沉重,为何?因为整幅作品气韵贯通,含蓄而空灵。最亮处与最暗处经过精心的安排,光从水口处照耀而来,光披两面,迎着光的一部分,色彩亮,这亮又分为几个层次,清楚而突出,而暗处也层次分明,每一处色阶钧有分别。细看画中之树,近前的树林,棵棵清晰,有迎向阳光的一面,树叶透着光的绿色较浅,高一些的树亮一些,而矮一些的树则较暗,体现了树的生长的挣让关系,主次分明,条理清楚。这树叶应是用极快的速度按下去,又飞快得提起,将树叶的阔叶形象、空间、光线等透气而又繁茂有力的表现了出来,远处的树笔触模糊,含蓄丰富,给人一种成片成林的悠远之感。他的老师齐白石曾说:“笔笔相生,笔笔相因,”整幅画的气是贯连的,气贯连才有力生动。 此画中钤有印章“在精微”,正体现了李可染先生对此的艺术追求。

意匠与意境丨表现意境的加工手段,叫“意匠”

千岩竞秀 万壑争流局部图

李可染先生对于中国山水画得创新,除了逆光的运用,更对山水画的笔墨向前推进了一大步。他至北京后,拜黄宾虹、齐白石为师,学习黄宾虹的积墨,齐白石的线条。他对黄宾虹的画理解得准确,吃得通透。他的水墨画中墨是主要的,一层层积上去,明暗、笔触都表现了出来,据说为了整体的效果,即使有些很好的笔触,他也会积墨上去抹消,做出牺牲。他的着色湿润透气,辅助着墨色,山的形象就更为苍郁葱茏。他的线条笔笔到位,在纸上留得住,线的控制力量到位,并与整体步步相关联。

意匠与意境丨表现意境的加工手段,叫“意匠”

千岩竞秀 万壑争流局部图

据说,李可染先生向齐白石先生学习时,齐白石看了他的线,说“你都用草书画画了,我还在用楷书画。”这样委婉的提醒,让李可染先生悟到自己线的速度画得太快,在纸上出现了浮华的迹象,因而修正了自己的用笔。更因为其书法初学赵体,因方法不当而失于“流滑”,于是,为了修正这种缺陷,他自创了粗壮有力的“酱当体”,粗放醒目,踏实醇厚。

这幅画的线条已经是笔笔入纸,墨透纸背。深得齐白石、黄宾虹艺术之精髓。李可染先生自称是“齐黄之子”,深得其中三昧。

(来源:墨香阁书画拍卖分享)

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作者: jfssh

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