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安徽博物馆藏品:黄慎山水画鉴赏

清 黄慎 桃花源图 38×349厘米 38×349厘米,安徽省博物馆藏 内容乃据晋代陶渊明(365年~427年…

清 黄慎 桃花源图 38×349厘米

38×349厘米,安徽省博物馆藏

内容乃据晋代陶渊明(365年~427年)文记《桃花源》之意绘制:开卷水天浩渺,烟笼沙洲。空中云积层岩,绝壁苍藤盘结。山麓碎石堆积成岗,延至奔溪冲折的山坳。洞口篷船空陈,艄公弃舟入洞。继而豁然开朗,进入桃花仙界:只见断岩亘空,桃林夹立。山谷幽深,水帘披挂。越过绵延起伏的山峦,于山角屏壁之后隐现桃源村落。村口札栅栏木门,有黄狗护院看守。村内环境幽雅,屋宇整洁,亭阁耸立,大道平坦。鸡犬呜跳嬉戏,幼童倚门张望。行人驻足寒暄,村民各司其事。妇女洒扫庭厨,牧童村外放牛。林后村舍相属,村外阡陌纵横。远处石桥如虹,通向无垠野地。村口场基之上,部分村民纷涌而至,前来迎接不速之客~捕渔翁。作者通过赞颂的笔调对传说中世外桃源美景进行理想化的描绘,从而寄托了自己不耐人间烟火、向往逃俗离垢的厌世情结。

图后另纸附作者草书节录《桃花源记》及作者自撰五言诗一段:“……赢氏乱天纪,贤者避其世。黄绮之南山,伊人亦云逝。往迹浸复湮,来径遂芜废。相命肆农耕,日人从所憩,桑竹垂余阴,菽稷随时艺春蚕取长丝,秩熟靡王税,荒路暖交通,鸡犬亘鸣犬。俎豆犹古法,衣裳无以制,音孺纵行歌,班白观游诣,草荣识节和,木衰知风励。虽无纪历志,四时自成岁。怡然有馀乐,于何劳智慧,奇踪隐五百,一朝敝神界,凉薄既异源,旋复还幽蔽。借问游方士,焉测尘嚣外。愿言蹑轻风,高举寻吾契。乾隆甲申冬月镓,黄慎。”

此图打破了传统人物画代代相承的铁线、兰叶、行云流水等“十人描法”限制而汲取南宁梁楷阔笔写意和明初渐派水墨人物草廊疾写的技法,结合坚实的运笔根度和写真基础,完全从塑造客观对象、具体特征的需要上出发,灵活地运用各种描法及草书的笔意趣味,下笔或渺如鸿毛飘落,或重似泰山坠石,时而中锋勾写、精刻细划,时而侧笔拖扫、意到笔略。描绘人物则造型轩昂,体态准确详写神略写貌、垂与意略写形,达到神情兼备、谈谐含蓄的境界。如此在技法上既超越了前辈梁楷过于简逸的现实之感,也克服了浙派人物空疏草率的缺点,在气音上则避免了“有其形音不生,得其气位不稳”的画工之弊;一扫文人雅士冲和溱远、颓唐纤比的陋习,使中国人物画的现实主义传统得到了很好的发展。图中岩石的画法则有元代倪瓒横折带皴法而层次更显丰富豪迈。寓清代袁江之骷髅皱而愈加凝炼劲爽。树法四面有枝,出于李成而极尽变化展姿,造型奇崛郁勃,精神越发外拓。作为衬景的山水,虚实远近安排有序、屋舍舟桥精工细写,比例视赏合理,令观者有身临其境之感。全图气息纯朴鲜活,风格洒俊逸,线条粗简活脱,时现枯笔飞白。色彩明丽润泽,气息纯朴鲜活。仿佛一帖墨酣笔畅的抒情草书。体现了黄慎作为职业画家,在造型的真实感上所具有超越其他同代画家的成就,具有士气而兼作家之气。

竖版全卷

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