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国画鉴赏28:明代画家王格、王世昌、朱端山水画鉴赏

赏读一组明代画家王谔、王世昌的《山水图轴》以及朱端的《寒江独钓图轴》作品。 王谔《山水图轴》长146.0cm …

赏读一组明代画家王谔、王世昌的《山水图轴》以及朱端的《寒江独钓图轴》作品。

王谔《山水图轴》长146.0cm

王世昌《山水图轴》宽206.0cm

朱端《寒江独钓图轴》高171.9cm。

这三幅作品有以下共同点

1,明代宫廷画家在绢上用墨和淡彩描绘的。

2,描绘山水,作为点景刻画人物。

3,都属于“马夏样式”。

※马夏样式——以南宋时期的宫廷画家马远、夏珪为源流的山水画样式。其特征是以对角线划分、一侧为主题的构图,使用像斧头砍下的墨线一样的山石表现_(斧劈皱)为特征。

那么,关于不同点呢?

首先,让我们来看一下描绘的季节吧。

最容易理解的是朱端《寒江独钓图轴》中的冬天。

画面整体上涂上了薄薄的墨,山和树木的一部分涂成白色,以此来表示积雪的样子。

钓鱼人的斗笠和蓑衣,船上也全积着雪。

王世昌的《山水图轴》,因为可以确认在阔叶树上涂了薄薄的红褐色,表现了红叶,所以可以判断为秋天。

王谔的《山水画轴》虽然有点迷糊,但柳树垂枝的绿色之美是在描述从春天到了夏天。

在柳树后面,雾霭弥漫,树木和建筑物的屋顶隐约可见。

从这种让人联想到春夏的大气表现中,欣赏它春天的景色。

如果你把兴趣转移到大气的表现上,最令人印象深刻的是王世昌的《山水图轴》。

被强风吹落树叶和小树枝在空中飞舞。

在画面左侧的空白处,可以斜斜地看到几条用淡墨涂剩下的白色带子,表现了从山上刮下来的风。

用尖的笔线表示水面波浪的情况。

与王世昌的《山水画轴》相比,王谔的《山水画轴》中描绘的柔软、平静的水流,朱端的无波静静的水面。也让人感受到各自的情趣。

再看看画中的人物是表现怎么样?

无论哪一幅作品,都是很好地把握了人体的构造,描写角度没有缺陷,恰到好处的表现。

王谔和王世昌在衣服上用的是强弱的线条。

王世昌似乎更强调画笔的速度。

与二人相比,朱端衣着的笔触有些结结巴巴,这也许可以解释为,王谔和王世昌所描绘的人物都是开放的,置身于空间中的展示,而朱端的人物则是因为寒冷而畏缩。

三人的个性也表现山石的斧裂皱上。

最温顺柔和的斧壁皱是王谔的。

王世昌的皱纹和衣服一样,强调了线条的气势。

朱端是一种舞动的斧壁皱。

还有的就是笔墨的强烈主张与画面的大小密切相关。

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