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我很讨厌“风格”:胡明德山水画新作欣赏

【明德砚边细说】 ●笔墨当随时代,我们学习古人,不是简单地仿古人,其实古人也是描绘其生活年代的风物景致,我们不…

【明德砚边细说】

●笔墨当随时代,我们学习古人,不是简单地仿古人,其实古人也是描绘其生活年代的风物景致,我们不能把照搬古人的固有图式理解为学习传统,应该学习古人的思考方法及智慧,从而转化为画出具有时代特征及个人见解和风格的作品!

●我分享一下小时候学画,就是看到好的画好的笔法就去模仿,慢慢模仿多了,对笔墨就开始有认知了。千万别想太多,天天模仿,天天画,天道酬勤!对所有画画的人都有用!

我很讨厌“风格”:胡明德山水画新作欣赏

●自己选择的路,跪着也要把它走完;平凡的脚步也可以走出伟大的行程;当别人瞧不起你或预言你不会成功的时候,你唯一的应对就是微笑。

●大树底下好乘凉,但想成为参天大树,必须在阳光下承受无数的风吹雨打…

● 当别人觉得我画的太繁太累,其实我画得很轻松。当别人觉得我画得很轻松时,其实我画的并不轻松

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●临画临死了不属于你,汲古不泥古才是自己的!前人指了一个方向,后面的路靠自己走,不要踏在古人的脚印上移不开脚。

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●画画整体很重要,整体处理好了就要注意细节,细节决定成败。

●民族的就是世界的。不要人为地去局限,把窗户打开,自然就开阔。

●搞艺术就得一辈子承受孤寂,鱼和熊掌不可兼得!只有把自己热爱的事业当生命你才能配上专业这个词!

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●艺术只有思考才有生命力,画符号是没有前途的,艺术贵在变和创。胸中有乾坤才能出神入化。

●写生只是把创作搬至大自然,与写生转化创作属于殊途同归。

●我觉得作为一个艺术家就应该有担当,有责任为中国艺术,中国文化能够走出去让别人接受,让别人看得懂,让别人觉得我们的文化是伟大的。一千多年来中国山水画的发展,先辈和前辈都是以自然为师的。我们后人在看到前人在面对大自然创造了一套很完美,很完整的文化程序,我们后人学,不是学古人创造的模式,而应学古人是如何以自然为师的。我们现在学古人不能一刀切,要用“借”的心态。借东西是要还的,你借了东西不还就等于是无赖。我们要有担当,继承古人,就像我们把古人的东西借过来,我们还要产生更大的价值,更大的利润,更大的空间,这是我们作为后辈需要的风骨。

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●我是随心而画,随景而画,不会受固定的方法约束,所以我的画看过之后会觉得丰富多样,表现的手法很多,不要固守传统就是我画画的出发点。

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●写生是山水画基本功训练中最关键的训练。通过写生可以获得第一手的创作素材,写生绝非简单的索取素材,更多的是把创作搬到大自然。写生过程不是简单地照搬眼前看到的景物,而是对重要的景物以线条为主要造型手段,把画面构成经营作为重点,不要过多纠缠于画面气氛及水墨效果,只把画面要叙说的交待清楚为先,只画它五六成,剩下的留着在不同的时间段进行再创作。

再创作的过程已经与原来写生关系不大了,纯属跟画面有关,大胆地进行二次创作。另外写生创作过程不要太多重复过去的习惯,根据当前所见所想,随景而画,随心而画,这样会避免千画一面的现象,其实这样做的目的是避免在写生的过程为画景而画景,从而达到源于生活而高于生活。把写生“外师造化”很好地转化为创作中的“中得心源”。

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●写生之前多看周边的环境,尽量找出可用的景。平常对一些不起眼的情景提炼、提纯,把心中的情结表达出来。

●对景写生,亦是创作的过程。自然景物里的东西,就像菜市场买回来的材料,如何做出一桌丰盛的菜式就需要花点心思了。

● 写生不要被一个面套住,如果被一个面套住了,就不会写生。写生要把你眼前看不到的东西拉入画面,而这些是现实存在的,只是挪动。所有的东西是为画面服务的,不要只被眼前看到的东西左右你的看法。

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●写生不应受固有的技法和习惯影响,要随心、随性、随景、随机来画,这样才不会画出千画一面的作品。

●写生的目的就是要多归纳、多整理,多画小构图。一个景别人画一个构图,你比别人就多了十几二十几个创作的元素。久而久之,你就是创作高手。

●写生现场只画百分之五六十,剩下的百分之三四十纯与画有关,与写生现场的景色已经没有关系了,为了画面的需要你可以自己经营。创作中特别重要的一点:写生要源于生活,高于生活。写生不要摹写当时的景色,如果仅仅照搬现场看到的,即使用笔很精到,画也会索然无味。

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●书画同源,但书法不能完全代替绘画,但我们可以把书法的用笔精神运用到画里。绘画的形还得用绘画手段来解决。

●画建筑要注意等边透视,注意多采用高点透视,景观要深要远。

●创作过程中我常常画出无数小构图,反复推敲,最后选出满意的小稿,最后挥墨纸上时,才有行云流水的快意。

●感受第一位,习惯可以先抛开。与以往的改变,关键是主观的处理要大胆,所谓习气就是太多的重复,太多符号的东西。

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●写生不应受固有的技法和习惯影响,要根据当时情景给你的感受来决定怎样下笔,这样才不会画出千画一面的作品

●我觉得每张画不一定非的画出非常成熟的技法,写生就得写出“生”来!

●中国山水画在创作过程中自始至终都贯穿着用笔和用墨、阴阳和虚实。这在形式布局及用笔用墨上表现为开合、圆方、收放、虚实、轻沉、柔刚、慢快等对立统一的独特形式,这是构成山水画的基本原则。山水画是由点线构成的,点线即是用笔,用笔即为用墨,山水画名家虽各人在用笔的力度、速度以及表现方法上各有差异,但其基本特点应是:静心随意、思虑专一、胸有成竹。

所以我们学习中国画用笔要能柔能刚,且富弹性。用笔的速度有慢有快,一波多折,用笔的力量有柔有刚,刚柔相济。形式上要求虚中有实、实中有虚和开中有合、合中有开,宁方勿圆。外师造化、中得心源,中国画是用意写意的画,也是用气写气的画,意到气到,气到笔到,气韵出焉!

●很多朋友问我什么是你的风格,我告诉他:我的风格就是没有风格!真希望我一百岁也不要有什么风格。有时候很讨厌,由于习惯、见识和审美的原因会形成一些烙印(也许这就是风格),这也不是我想要的。我只想一辈子随景而画;随心而画就好!不要什么风格…

●绘画过程过于理性而不得生,过于感性而不得理!唯有理性中带着感性方为上品。

来源: 博雅阁艺术

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