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生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

张长韶 福建屏南人 毕业于中国美术学院 上海书画院画师 《中国画家》杂志社艺委会副主任兼秘书长 长以坚持做画生…

张长韶

福建屏南人

毕业于中国美术学院

上海书画院画师

《中国画家》杂志社艺委会副主任兼秘书长

长以坚持做画生

文/林演

国画是中国传统文化最显著的符号之一,尤其是山水画,体现的不仅是画家对河山景致的视角,更体观画家的思想、理念和情怀。国画的山水,无非是有两种表现形式,一种是具象,偏向于写实,写出“明月松间照清泉石上流”的实景,另一种是意象,偏重于写意,隐喻出“青山鸟飞绝万径人踪灭”的意境,欣赏赏中国山水画,最重要的是了解国画制作者的胸襟意象。

生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

《夜色沉沉树婆娑》57x25cm

画家把名山大川的特色,先储于心,再形于手,一树一石、一台一亭,皆可代表画家的的意念,所以不以"肖形"为佳,而以"通意"为主,不必斤斤计较透视比例等显示的问题。至于一幅国画,究竟是写实有力,还是写意有才,不可简单地妄下结论,无论是古代还是近代,无论是魏晋南北朝,还是唐宋元明清,甚至是自由的民国,出现了不同的国画派别,涌现过不少的圣杰大家,都各有侧重,独有造诣,自称一派,各有春秋。遗憾的是,当代却极少甚至基本不再有能堪当文化传承的大师。这里面有极为重要的原因,一是功利化的社会淡化了文化的内在功能,使绘画成为了牟利的手段而不是文化的追求,二是西方文化的激荡削弱了传统文化的坚守,使国画的元素变得混沌,三是个性的误读削弱了画家对技艺的磨砺,使作品变得注重形式而缺乏内涵。

生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

《江滨暮色》57x25cm

比如相当部分的国画作品,为了迎合市场,刻意向西洋画靠拢,把国画化成了摄影,更有一部分作品,为了掩饰画家自身功底的不足,刻意夸大留白,向印象和抽象派靠拢。所以,那些执着追求国画本源、钻研国画技艺、坚持国画底线的画家,就尤为珍贵。

生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

《山色空蒙雨亦奇》65x33cm

张长韶先生和我初识于网上,我是最早一批的新浪博客博主,工作繁忙之余,闲来无事,喜欢上博客写些观感, 并浏览些博友的文章作品,交流学习。无意间进入了张先生的空间,慕然间被他的绘画作品所打动,一时说不出具体的感受,就是直觉很喜欢,正巧家里的书房腾挪空间,装修一个茶歇小空间,缺一幅国画山水点题,便冒昧地通过短信向张先生发出心愿,想讨一山水画。原以为是素昧平生,人家毫无理会我的可能,就忘了这事,不料近十来天后,空间忽然收到了张先生的短信,很慷慨简明地答应了我的请求,并且还询问了具体的用途、空间的大小,这让我甚为感动,感觉世界上并不是缺少信任和真诚,缺少的是相遇的缘分。

生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

《山林秋暮黄叶飞》65x23cm

大概过了个把月,我收到了张先生为我专门创作的山水画,开卷惊叹,一山一水、一河一泉、一草一木,一云一天,都极为贴切,茶间可置身画中,画为茶间去处,我连连致谢,自此开始,敬佩于张先生的大气为人,不求功利,我们一来一往交流互动,很快成为了知心的朋友。也正因为这奇妙的机缘,我开始关注张先生的画作,仔细研习其画作的笔法、构图、意境和内涵,领悟其画作背后的立意和思想,有了豁然开朗的感受。

生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

《山林雨如烟》57x25cm

长韶先生的山水画,不求远大全广,只聚局部细微。以局部的山水林石,透意全局的博大精深,看似以小见大,以细现广,实则大写于小,广透于细,看似每一幅画,取景于近距离或者小范围的山水林石描写,但却能让你一目了然想象得到画景之外的广阔和壮丽。这种取景思路,需要的是充满张力的构图,画中的山,必定是群山的延绵节点,画中的林,必定是郁郁深林的伸展局部,画中的河泉,不是凭空而流,定有出处,画中的石,不是从天而降,定有接连,总之,在构图的时候,一定很全视野的进行了想象,如果立就已成的山水局部扩大画幅,进行全景画卷的创作,毫无费力,就可以长远扩写,一气呵成。这就是先生山水构图的精妙和高明之处,体现的是先生开阔的视胸怀和深远的视野。此为一。

生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

《巴山夜雨时》65x33cm

长韶先生的山水画,力图满幅有景,却是景中留白。每幅画卷看起来山石林水把纸张填满了,颇有泰山压顶、迎面扑来的气势,让你以身处山水之间,周边无处不是景致,但奇妙的是,你并不感到有压力,反而有壮丽恢弘、生机勃发的愉悦,这其中的奥妙,在于画家灵活地处理好了具象和意象的关系,准确地把握了国画留白的真谛,在于画家精巧地对画中的景观风物进行了合理高超的布局。每一幅画中的景物,石头该怎么摆,大小如何,参差多少,树木怎么立,形状怎样,姿态何是,流水怎么走,弯曲什么程度,绕经过什么,等等,都有很好的设计,这样一来,虽然满幅有画,却在画间有取舍,有空处,尤其是加上成熟地运用笔墨的厚薄、线条的深浅,有力地衬托出了实景和虚景之前的空白,把留白变成了一种自然的需要,而不是刻意的显摆,这样的意境,更能让人便于想象,而不是天马行空,想不着边。此为二。

生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

《鹤舞云间》57x25cm

长韶先生的山水画,着眼细节勾画,兼用写意写实。先生的画基本上是水墨山水,以素色为主,不粉饰五彩,充分展现了国画山水的特色,每一幅画中都展露了国画的基本笔法,包括对树木、山石和流水的刻画上,没有任何的西洋画的刻板,也没有抽象印象画派的夸张,而是认真用笔墨、细致地描绘,首先使自然风光、真实跃于纸上,气韵清逸,其次通过墨色的浓淡来体现景物布置的层次,使景物既有具象又有意向,画活起来,避免了画的平面化,三是结合南北画派的特点,以实带虚,又以虚辅实,侧重笔墨神韵, 使山水既有北画狂野壮观之势,又有南画细腻轻柔之韵。感觉上先生的画结合了有北宋山水如郭熙、范宽的风骨,和元明如王蒙、沈周的气息,既有古画的影子,还有现代的画风。此为三。

生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

《一望远山云黛锁》65x33cm

在漫漫历史长河中,长韶先生只是一名画家,或者说是画将,专注于作画交友,不刻意追求功利,在现代名利纷纭的诱惑下,先生能坚守画家的基本底线,把作画当成一种传承文化的桥梁,当做一种人生追求的冲动,当做一种修身养性的形式,这本身就体现了极高的画品。

生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

《秋色太行》57x25cm

只有这种专注沉淀的积累和静心沉气的修炼,才能孕育出优秀的作品,而不是应景而作的复制品。与先生交往了数年,也交心交情了数年,我一直坚信先生一定会在山水画艺术之长路上走得更远。

文章作者:林演(海南省考试局副局长)

生机勃发 春意盎然|张长韶水墨山水画

《疏林淡烟》57x25cm

| 作品参展 |

第七届美术报艺术节“崇道—玄门丹青精品展”(南通)

上海书画院 • 2015、2017、2018年度画师年展(上海)

“同窗艺梦”中国美术学院同学六人国画联展(漳州)

“闽韵丹青”福建当代国画名家六人联展(新加坡)

厦门市东南国画院 • 中国画名家学术邀请展(厦门)

百善小品大艺中国画扇面展(天津、保定)

笔墨映心 • 中国画名家邀请展(石家庄)

听山——张长韶山水画小品展(福清)

时代情怀——改革开放四十周年全国中国画名家学术邀请展(厦门)

素墨朴心——张长韶、沈永尊山水画联展(上海)

墨痕 • 心像——青年国画家邀请展(泉州)

观想 • 上水——中国画三人展(厦门)

南国丝行——当代国画艺术展(泉州)

墨彩心源——青年国画家新作品鉴会(厦门)

广种福田——全国中国画名家邀请展(青州)

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