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十大传世名画之首,中国山水画的最高境界!

《富春山居图》原大高清实拍细节 元代山水画之变,始于赵孟頫,成于元四家,至黄公望《富春山居图》而至顶峰,彻底改…

十大传世名画之首,中国山水画的最高境界!

《富春山居图》原大高清实拍细节

元代山水画之变,始于赵孟頫,成于元四家,至黄公望《富春山居图》而至顶峰,彻底改变了南宋后期院画陈陈相因的积习,开一代新画风。南宋画坛自始至终流行李、刘、马、夏水墨刚劲派画风,简约有余而蕴藉不足,不若五代、唐末之山水画之水墨纷披,苍率潇洒,境界高旷。

十大传世名画之首,中国山水画的最高境界!

然赵孟頫之画风多变,虽仿效北宋,远法晋唐,但其山水画早期学晋唐,多青绿设色,后期宗法董、巨、李、郭,以水墨为主,均无固定面貌,其意境高远、淋漓潇洒又远不若黄公望,故董、巨一派山水画在元代主流地位的得力推手当属黄公望,而其本人也成为北宋画派的嫡系传人和山水巨变的集大成者。

黄公望最富盛名的作品当属《富春山居图》,耗时整整4年才得以完成,可谓一件旷世之作,被称为“中国十大传世名画”之一。

十大传世名画之首,中国山水画的最高境界!

《富春山居图》原大高清宣纸艺术微喷复刻,尺寸:730*35cm

明朝末年此画传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬,被吴洪裕的侄子从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》,现藏台北故宫博物院;前段称《剩山图》,现收藏于浙江省博物馆。

十大传世名画之首,中国山水画的最高境界!

《富春山居图》原大高清实拍细节

《富春山居图》画的是浙江富春山两岸初秋景色,笔墨苍简清润,体现了黄公望炉火纯青的艺术境界,其作山水画所倡导的去邪、甜、俗、赖的高标画风在此画中做出了完美诠释。

十大传世名画之首,中国山水画的最高境界!

《富春山居图》原大高清艺术微喷实拍细节

开卷描绘坡岸水色,远山隐约,接着是连绵起伏,群峰争奇的山峦,再下是茫茫江水,天水一色,最后则高峰突起,远岫渺茫。山间丛林茂密,点缀村舍、茅亭,水中则有渔舟垂钓。山和水的布置疏密得当,层次分明,大片的空白,乃是长卷画的构成特色。笔墨上已显然取法董源、巨然,但更为简约利落。

山石的勾、皴,用笔顿挫转折,随意而似天成。将近20厘米的长披麻皴,枯湿浑成,功力深厚,洒脱而极富灵气,洋溢着平淡天真的神韵。全图用墨淡雅,仅在山石上普染一层极淡墨色,并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影,只有点苔、点叶时用上浓墨,但已足以醒目。

十大传世名画之首,中国山水画的最高境界!

《富春山居图》原大高清艺术微喷实拍细节

这是一幅浓缩了画家毕生追求,足以标程百代之作,可谓水旷、山远、林幽、石秀的全息式山水长卷,足可媲美张择端风物画《清明上河图》的全景线轴。无怪乎董其昌见了惊呼:“吾师乎!吾师乎!一丘五岳,都具是矣!”

黄氏晚年之作,整体上率真简约但仍具象,《富春山居图》中线条简洁流畅,但无论山水、房舍、驳船皆灵动可感,以像称胜,相反王氏晚年作品则苍莽茂密趋向写意。在《青卞隐居图》中山水、丛莽、沟壑、碎石皆在苍茫中尽显深邃幽雅,浑然一体,意象苍莽而以泼墨写意独得神韵。具象与写意,从整体画风上讲并无优劣之分,苍莽而写意,难以捉摸,故王蒙的画难学,明清两代几乎没有得其真传者。而黄公望的简约而具象,似乎很合文人画家的心意。经董其昌倡导,清初“四王”的努力耕耘,黄公望的画风终于风靡清代将近三百年之久。

十大传世名画之首,中国山水画的最高境界!

《富春山居图》原大高清艺术微喷实拍细节

黄公望以自己笔意深远苍茫,峰峦浑厚,气势雄秀的风格开一代新画风,其作的神采、气韵,去邪、甜、俗、赖的美学高标为后世山水画的发展竖起了不休之典范。愿用邹之麟称赏《富春山居图》的话来缅怀黄公望,“知者论子久画,书中之右军也,圣矣。至若《富春山居图》,笔端变化鼓舞,又右军之《兰亭》也,圣而神矣。”

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