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胡佩衡|法古与创作须交相为用(95幅)

他的成就,远不止于山水画创作。他博识多能,精鉴赏,擅诗文,多著述,在美术教育和编辑出版领域也卓有贡献。1924…

胡佩衡|法古与创作须交相为用(95幅)

他的成就,远不止于山水画创作。他博识多能,精鉴赏,擅诗文,多著述,在美术教育和编辑出版领域也卓有贡献。1924年,他提出“法古与创作须交相为用”的绘画主张。

胡佩衡|法古与创作须交相为用(95幅)

胡佩衡

(1892.6—1962.3),谱名锡铨,又名衡,字佩衡,号冷庵,外号胡涂克图,以字行,蒙古族。历任中国画学研究会和湖社画会评议,华北大学教授,北京师范大学讲师,北平艺术专科学校教授 。新中国成立后,先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。

|勤于用功

胡佩衡原籍河北省涿县,因祖辈做粮商,迁居北京。他的父亲是个文人,能书善画,家中亦有书画收藏,受其薰陶,胡佩衡自幼喜爱绘画,10余岁始学山水画,勤于用功,进步较快。15岁后得西陵山水画家李静斋指点,由临摹明清画家作品入手,继之涉猎宋元山水,于吴镇、王蒙、石涛、王翚等人用功尤深,使他打下了深厚的笔墨功底。同时又与姜颖生、林纾等人往来,交流作品,切磋画艺,进而以传统技法对景写生,练习创作,画艺大进。20岁后开始与北京名画家如姜颖生、林琴南、金城、陈师曾、陈半丁、萧谦中、汤定之、贺履之相往来,并得到他们的指导。

|绘画主张

1918年,胡佩衡加入蔡元培创办的北京大学画法研究会,从比利时画家盖大士学西画。1919年被聘为北京大学画法研究会导师,并受蔡元培嘱托,著《山水入门》,主编《绘学杂志》。这期间他还随比利时画家盖大士学习素描、油画、水彩 画和图案等,并逐渐将其吸收融入山水画创作中,由此他提出用传统方法写生,由写生而创作的主张。同时,著文对以“四王”为代表的因循 守旧的画风,进行了大胆的批判。

1920年北大画法研究会更名为“造型美术研究所”,年轻的胡佩衡被聘为导师。同一年,金城、周肇祥等在北京创办中国画学研究会,胡佩衡成为第一批研究员(学员),在金城等的指导下进一步学习传统绘画,两年后,相继升为该会助教、评议。1924年著《冷庵画诣》,提出“法古与创作须交相为用”的绘画主张。

|办学授业

1927年与金荫湖、徐燕荪、陈东湖、惠孝同等发起湖社画会,编辑《湖社月刊》。约1927年前后,胡佩衡的画风渐趋成熟,在继续钻研传统的同时,独立创作增多,艺术个性也呈现出来。1928年出版《王石谷画法抉微》,同年解囊为齐白石出版《齐白石画册第一集》。1934年出版《画箑丛谈》。其间曾连续出版《胡佩衡画存》,并在北京的一些大学中任教,同时开办个人国画函授学校,大力倡导、教授中国画。

|衰年变法

新中国建立后,胡佩衡谋求山水画的新风格,先后到丰沙铁路沿线(1953年)、广西桂林和湖南韶山(1956年)写生。其中桂林写生,此次旅行写生使他的画风为之一变,以浓重热烈为宗,成为晚年风格的转折点。

胡佩衡对自己的“衰年变法”也很满意,有诗曰:“万寿菊黄又一年,衰年变法气冲天。夕阳无限春常在,树茂山崇晚更妍。”

1957年北京画院成立,即被选为院务委员,任画师。同年出版《我怎样画山水画》 一书,总结他50余年创作山水画的经验体会。 该书内容翔实,技法讲解深入浅出,通俗易懂,极受读者欢迎。

1958年又出版《王石谷》。1959 年与其子胡橐合著《齐白石画法与欣赏》,同年12月出版《山水画技法研究》。1960年合作选订出版《芥子园画传》。

1962年3月16日,胡佩衡于北京逝世。

1962年出版《胡佩衡桂 林写生画选》,同年4月8日由中国美术家协会和北京市文学艺术联合会主办了胡佩衡遗作展览会。

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胡佩衡作品欣赏

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作者: jfssh

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