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郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

沧海观日 设色纸本 壬午(1942年)作 (230万元,2011年上海朵云轩) 题识:壬午上巳,隐几假寐,忽有…

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

沧海观日 设色纸本 壬午(1942年)作 (230万元,2011年上海朵云轩)

题识:壬午上巳,隐几假寐,忽有友邀至一处,碧峰耸霄,方松叠翠。攀登其顶,则极目沧溟,旭日初升,波光霞彩,海天若煊,叹为奇景,而天风振衣凛乎,不可久留,醒而知为梦也。追忆其景,率成此幅,梦中人作画中人,梦耶?画耶?吾将神游乎太空。弱龛郑午昌记。钤印:午昌、郑昶长寿、两褎五湖烟雨

诗堂:沧海观日。壬午长夏,福厂王禔题于春住楼。钤印:王禔私印、福厂六十后所书

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

上世纪40年代郑午昌在作画

郑午昌(1894—1952),

名昶,号弱龛,

别署且以居士、丝鬓散人,

嵊县三合乡(今嵊州三界镇)长桥村人。

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

早年毕业于杭州府学堂,

1921年后,历任中华书局美术部主任、文史编辑,

上海美专、杭州国立艺专、新华艺专、苏州美专等校

国画系教授。

1929年,与张大千、王个簃等发起

组织蜜蜂画社,有社员150余人,

编印《蜜蜂画报》。

后又参与发起组织中国画会。

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

1932年,在上海开办

汉文正楷印书局,

首创整套汉字正楷活字版,

行销国内外,蔡元培誉为

“中国文化事业之大贡献”。

抗日战争时期,与梅兰芳、周信芳等

20人组成甲午同庚千龄会,

相约发扬民族气节,誓不为日伪效力。

1950年,参加全国第一次文代会,

与人合作绘制巨幅《大西南进军图》、

《雪夜进军图》等,

歌颂中国共产党和人民解放军。

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

擅山水画,花卉蔬果。

其山水画重峦叠嶂,层次分明,

飞瀑流泉,自然成趣。

善书法,工诗词,堪称“三绝”。

其画作多次在日、英、美、比、法、苏等国展出,

曾获纽约世界艺术博览会金质奖章。

1929年,所著《中国画学全史》

为第一部中国画通史。

还著《中国美术史》、《苦瓜和尚语录释义》、

《中国壁画历史的研究》等,

有《郑午昌山水十二幅》、

《杜陵诗意画册》、

《梦窗词意画册》等画集。

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

其绘画风格,

是与他对传统绘画的

坚定信紧密相连的,

他主张改进中国画学

必须在传统内部进行,

他平生对黄公望、吴历特别崇拜,

虚心向古人汲取营养,

但在学习的同时提倡

“师古法而立我法”,

从而在学习古代各大家的

风格技法后,

形成了自己独特的风格。

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

水村山郭酒

在山水画领域里,

郑午昌是设色的高手,

主要手法以色代墨,

以浅绛为主,善用墨青、墨赭,

时而松秀,时而苍郁,

平生受子久,石涛、石溪影响最大,

复取法于宋、元诸家,

笔墨精到,神韵悠扬。

对青绿山水强调用色明朗滋润,

用笔工而不刻。

不仅用色来提画中不足处,

更用色来作苔点,

让画面充满苍茫之色。

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

他的泼墨画也是笔酣墨畅。

郑午昌画柳长条细叶,

阿娜多姿,先行干后出枝,

柳丝从最上端画起,

由上而下,密密层层,

前后左右,各尽其态,

春夏秋冬,风晴雨雪,

无不传神,有“郑杨柳”之称。

花卉师法白阳、新罗,

并吸收西洋画法,

淡墨浅色,风格清新。

所写墨竹,白菜、芦苇,

笔墨淋漓,生动有致,

亦有“郑白菜”之称。

人物兼有陈老莲的古拙

和任伯年的七趣,

形象颇为生动。

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

溪山春晴 立轴 1931年作

他的画法随内容而异,

变化多端,秀润而含蓄,

造型在似与不似之间,

纵笔于“有意无间,

有法无法”之中,能工能放,

细谨时纤毫不爽,

粗放处酣畅淋漓,

这是他的艺术特色。

余事诗词,清新可诵。

作画千百幅,俱以诗配画。

书宗褚遂良,秀丽俊逸。

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

万木霜艳 设色纸本

题识:万木经霜艳似花,莼鲈时节最思家。西风驴背催人老,采药何年入九华,弱龛郑午昌。钤印:郑昶之印、午昌、万壑千峰独闭门

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

听松居图 立轴 设色纸本 (58.24万元,2010年12月上海朵云轩)

题识:听松居图。少泉先生爱松,有吾家处士风。旁松筑室,曰听松居。既倩大千书颜,并嘱为之图。郑午昌。钤印:午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门

郑午昌的山水画创作,尤工细笔山水。风格技法立足传统,倾心元代的黄公望和王蒙,又能汲取众家之长,形成自我面貌。

此作是郑午昌应友人“少泉先生”之请而作,作于清宫旧纸之上,画面左下角印:“乾隆二十七年三月奉勅,臣周尚文敬造刻画笺”,为其上乘工笔佳作。山石皴法,出入王蒙而不泥绳墨,自成意趣。作品采用“山中之景”的构图方式,并以细密皴法刻画陡峭山石,以瀑布垂挂来贯穿画面,形成画面的动势。针对受画人爱松的特点,郑午昌在画面中心位置绘制三棵苍松,同时在山顶平台上绘松下高士和茅屋一所,也对应于受画人在松旁筑“听松居”的现实行动,反映了画家和受画人之间的良好互动。此作笔墨氤氲,色墨并用,山石肌理以淡墨皴出,其间又施赭色,色墨交融,层次丰富,明朗滋润,展现画家用笔精微而用色精妙的特点。

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群贤大半是无家 设色纸本 1942年作

郑午昌山水近似王蒙,但能自出机扦,不泥绳法。所作青绿山水,用笔精微,设色妍面,工而不刻.风采动人。尝谓:画不让人应有我,主张:善师古人而自立我法。

《群贤大半是无家》表现群贤小聚,谈论风雅的文人生活。一处开阔地,有对坐交谈,有欣赏风景、有扶杖过桥的贤人,也有煎茶摇扇的童子。背景是溶洞峭壁,壁间瀑布飞泻,各种草木顿势而生。此图远观可游,近现有趣,真实地再现了文人贤士雅集的一个场面。

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牯牛岭 纸本水墨 1931年作

郑午昌的山水从石涛、石谿入手,复取法诸家,尤推重黄公望与吴历。他认为“写山水浑厚难。清厚更难。渔山笔笔见笔,而一种苍茫之色盎然纸上,可谓得清厚之趣矣”。他自己的山水亦是如此。此幅选自众家为柳亚子所绘册面《当代名画集》。从题识:“古牯牛岭西七里有瀑甚伟,而名不及黄龙潭,每念庐山辄念是瀑也,”可见画家亲近山水之心。画取山之一角,高士临崖独立,意境幽远,基本上仍是传统文人山水的情致。笔墨简淡松动,枯润相宜,清雅中不失苍浑,适得“清厚”之趣。

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仿春游女儿山图 纸本水墨 1922年作

《春游女儿山图》是唐寅的名作,现藏上海博物馆。《仿春游女儿山图》是郑午昌早期山水画中的临摹精品。古代作品常追求小中见大,将物体空间发展到极致,展现画面的空间与思维。此幅郑午昌摹本尺寸按比例缩小,脱离原作形式,追求物体的对比关系,达到了和谐统一的艺朮效果。画面布局严整,造型生动,山石坚实峻拔。前景的山路前后的山岩上有三株古松,并两株横斜,后一株高拔而相映成姿,间以表现初春景色的桃杏穿插其间。一高士携童子在山径上走往山间的草堂。草堂前一桥跨溪,春水粼粼,溪草初生,在水中飘拂。屋后新枝初发,用淡墨烘染。中景山岩上有屋宇,廊阁依山而造,正是临湖观赏的佳地。其中有一高士正凭栏远眺。湖中有正在把竿垂钓的两只小船。后景环湖的高山低丘连绵起伏,林木蓊郁,景色迷人。

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仿石涛山水 立轴 纸本 1929年作

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

松云翠岚 镜心 水墨纸本 1930年作

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

山雲吞吐翠微中 立轴 纸本 1937年作

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飞峰舞瀑 设色纸本 1938年作

题识:飞峰舞瀑绝尘寰,策杖新从雪窦还,满壑云藏天下雨,太平重看四明山。戊寅夏,郑午昌。钤印:午昌、鹿胎仙馆画记

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剡源垂钓 设色纸本 1939年作

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

秋水澄空 设色纸本 1940年作

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

晴岚暖翠 设色纸本 1939年作

题识:己卯六月,郑午昌写于海上。钤印:午昌、郑昶之印、鹿胎仙馆画记

郑午昌早年倾慕清初四王的风格,尤以王翚为最。1931年撰写的《中国画之认识》一文中曾提及十年前“余方好摹石谷子(王翚)”,可获印证。1928年与人合作“山水”上所题:“思翁谓元季四家,以黄公望为冠。子久特妙风格,固属难能。顾学者甚多,往往成功。独叔明古茂深静,后无继者。渔山虽颇近之,然亦未免时露粗荡。”可知其后转而追求元代文人山水画的气质,对黄公望、王蒙倾心万分,力图挣脱四王影响。籍此他上追宋人传统,博采百家,个人山水风格趋向成熟。此作既有元人山水之特征,又融合清人山水之风貌。画作上群峰叠嶂,空间感强烈。郑午昌在画面上十分注重用笔,既有细密、轻松之笔,又有粗犷、拙厚之笔,用墨既存含蓄、清淡、缜密,又现浓厚、繁复,浓淡干湿变化丰富,用色则明快、爽朗,包括花青、赭石等色,多样之皴擦笔势,与墨赭墨青渲染等设色之法,完美地融合在一起,画面山水极具苍茫浑厚之气势。

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秋水澄空 设色纸本 1939年作

郑午昌是设色的高手,他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色,且大胆地采用了一些不常用的颜色。郑午昌在一幅画绘就后,会以色代墨,将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法,在明代吴门画派诸家经常使用,而郑午昌不仅用色来提画中不足处,更用色来作苔点,让画面充满苍茫之色。郑午昌的山水画重峦叠嶂,层次分明,飞瀑流泉,自然成趣。画面中的山石皴法在色彩的衬托下宁静沈稳,厚重而不失绚丽变化之姿,将传统山水画的丘壑之志恰到好处的展现于每一位观画者眼中。

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丹崖绿水 立轴 设色纸本

题识:丹崖翠树引游屐,绿水青山放钓船。拟北苑青绿法,未能万一。郑午昌。钤印:午昌、郑昶长寿

创作于四十年代初期的《丹崖绿水》是郑午昌绘画成熟期的作品,步局也是他最常见的构图,半壁江山立于一侧,扭转曲折;浓墨点画的古松红树在下方稳住整幅画面,远山则以淡墨花青朱渲染,与主峰、近景形成强烈对比。设色浓烈、大胆是郑午昌此一时期的特色,画家往往能在强烈的色彩反差中找到画面的平衡,让观者只感浑厚润朗, 不觉流于甜腻。

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西桥野风 设色纸本 辛巳(1941年)作

郑午昌的山水画闻名遐迩,尤以画杨柳称,其山水远绍宋元诸大家,受元代王蒙影响最深。这件《西风野桥图》却一反其绵密松秀的固有画风,用李唐的高远法,而却改变了李唐的斧劈皴,采用近似渐江的简笔画法,恰到好处地表现出秋天万木红艳,天清气朗的阔大气象。他曾认为写山水得“清厚”最难,从画中可以看到,对于“清厚”精神的追求,画家是身体力行的。此件布局的繁杂,却只用一江一瀑即能贯穿始终,零散的组成部分被其牢牢地聚合在一起,使画面显得和谐,空灵而整肃。设色多用苑青与赭石,不但协调,而且透着雅净之趣。用笔虽然细腻却丝毫不露怯意。画面高远深远并用,使画幅极尽起伏跌宕的美感。画面上左下角人物是其神眼所在,与旁边牵驴小童与远方风帆相顾盼,画面顿觉活泼。而整个画作也凭添了点点新意。

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青山白云 设色纸本 辛巳(1941年)作 (78.4万元,2009年11月中国嘉德)

题识:一片青山共白云,已甘麋鹿与同群。山林且漫蹉跎去,今古仙凡此地分。辛巳九月,集遗山句,郑午昌时客海上。钤印:午昌、郑昶长寿、两袖五湖烟雨

美术史家出身的郑午昌,也是活跃于民国海上画坛、立足于传统并形成了自家面貌的著名画家之一,其山水画成就最高,尤其在设色方面堪称高手,习惯在远山峰头上施以赭色,远山染以花青,画面中部杂以紫、朱、墨色漫点成一片秋林,虽重峦叠嶂,却能层次分明、明朗滋润,这件作品很具代表性。

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松溪泛舟 设色纸本 辛巳(1941年)作

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新湖放棹 立轴 设色纸本 1941年作

郑午昌:写山水浑厚难 清厚更难

溪山渔隐 设色纸本

题识:溪山渔隐。略师石溪上人法,似茂远吾兄正之,郑午昌。钤印:郑昶之印、万壑千峰独闭门

郑午昌画山水从石涛、石溪入手,复取法宋元诸家,以浅绛为主,善用墨青、墨赭,时而松秀,时而苍郁,有浑厚苍茫之气,这是郑午昌绘画的总体特点。

此幅《溪山渔隐图》可谓集郑午昌之大成的一件精彩作品,为友人“茂远”兄而作,画面取俯视构图,以细密皴法刻画溶洞峭壁,壁间瀑布飞泻,两峰合拢成一水月洞天,高士泛舟湖上,对坐遥谈,悠闲自得。画面上半部分山峦重叠,山石肌理以淡墨细笔皴出,其间又施花青赭色,层次丰富。楼阁幽寺隐约,万木吐艳,草木顿势而生,繁密葱郁,设色明丽雅致,有元人王蒙之意,自成意趣。此画极为精到地展现出郑公精于山水布局、笔墨精妙的个人风格。

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作者: jfssh

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