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梁树年（1911—2005），名豆村，堂号安樗，斋号警退斋；北京市人，童年读私孰，喜爱诗画，写生画名于乡里，拜画家祁井西为师，后又拜张大千门下，系统地研究了前代画家王石谷、石涛、郭熙及王蒙的画法，取名家之长，融会贯通，从而形成自己独特的风格。梁树年擅国画，曾任中央美术学院教授，是当代中国画坛的一位名宿，也是著名的美术教育家、理论家、篆刻家和诗人。主要著作有：《梁树年画辑》、《水墨山水技法》、《梁树年山水画稿》、《中国山水画技法》、《荣宝斋画谱·梁树年绘画部分》、《中国近现代名家画集》、《且朴集》、《豆村梁树年》。
山水画技法（一）
山水画技法，从用笔上讲有行中锋，侧锋；从画法上有讲勾、皴、擦、点染。在一幅画中，往往是多种技法的体现，以现在的画家来说，各有各的习惯和擅长，自然也就出现了许多新的笔法。但不管是尊古还是创新，画国画最重要的是黑笔线条，以能表现所画对象的质感为主。
关于皴（二）
“皴”是用以表现各种石质的纹理。有土石的不同、有远近的不同、有向背的不同。在用笔上的湿笔、枯笔之分，有疏密之分，用以加强石质的立体感。
关于染（三）
“染”不包括调色。“染”是用比皴的浅墨色，加强大面积与小面积的层次。在染时有湿笔枯笔之分。也可以说是用湿枯之笔，用浓淡之墨来加强皴法的不足。在染时笔法切忌平平，也要加之皴、擦、勾的笔法。
关于设色（四）
古人所谓随类敷色，是偏重于花鸟、人物等。而大自然中山水的颜色是变化莫测、微妙复杂的，所以无法做到随类敷色。要根据自己的处理，既不悖于常理，又要明快含情；既要变化，又要协调统一。
▲观瀑图技法步骤一
▲观瀑图技法步骤二
▲观瀑图技法步骤三
▲观瀑图技法步骤四
梁树年精品山水画欣赏
▲梁树年 山水作品 轻舟寻胜
▲梁树年 山水作品 松峰云梯
▲梁树年 山水作品 秋潭映瀑雨
▲梁树年 山水作品 阴雨远晴
▲梁树年 山水作品 观瀑图
▲梁树年 山水作品 松翠湿人衣
▲梁树年 山水作品 夏雨初晴
▲梁树年 山水作品 碧潭飞瀑
▲梁树年 山水作品 林深多隐士 莫问少知音
▲梁树年 山水作品 松下清斋
▲梁树年 山水作品 深山隐居
▲梁树年 山水作品 听阁乘凉
▲梁树年 山水作品 松下听泉
▲梁树年 山水作品 山水册页之一
▲梁树年 山水作品 山水册页之二
▲梁树年 山水作品 山水册页之三
▲梁树年 山水作品 山水册页之四
▲梁树年 山水作品 山水册页之五
▲梁树年 山水作品 山水册页之六
▲梁树年 山水作品 山水册页之七
▲梁树年 山水作品 山水册页之八
▲梁树年 山水作品 山水册页之九
▲梁树年 山水作品 山水册页之十
▲梁树年 山水作品 山水册页之十一
▲梁树年 山水作品 山水册页之十二
▲梁树年 山水作品 云江渔隐
▲梁树年 山水作品 溪亭客话
▲梁树年 山水作品 黄山云起
▲梁树年 山水作品 白云生处有人家
▲梁树年 山水作品 百尺嚼寒声
▲梁树年 山水作品 黄山玉屏峰
▲梁树年 山水作品 云里天都峰
▲梁树年 山水作品 岩居客话
▲梁树年 山水作品 长江秋色
▲梁树年 山水作品 人到山头云却低
▲梁树年 山水作品 黄山玉屏峰
▲梁树年 山水作品 漓江烟雨
▲梁树年 山水作品 眼前多好景 还要更登峰
▲梁树年 山水作品 雨过山河秀
▲梁树年 山水作品 雨山初霁
▲梁树年 山水作品 黄山秋色
▲梁树年 山水作品 飞瀑十里声
▲梁树年 山水作品 夏山欲雨
▲梁树年 山水作品 黄山秋色
▲梁树年 山水作品 临江楼阁望游船
▲梁树年 山水作品 听泉图
▲梁树年 山水作品 有亭静待醉翁来
▲梁树年 山水作品 登山远眺
▲梁树年 山水作品 曲径山行远
▲梁树年 山水作品 霜林深处读书声
▲梁树年 山水作品 人间苦炎热 仙山已秋风
▲梁树年 山水作品 听风听雨书屋
▲梁树年 山水作品 江干极目水云宽
▲梁树年 山水作品 黄山始信峰
▲梁树年 山水作品 快泻苍崖一道泉
▲梁树年 山水作品 拟梅瞿山笔意
▲梁树年 山水作品 沫溅融晴雨声寒变夏秋
▲梁树年 山水作品 巫峡晴岚
▲梁树年 山水作品 黄山云海
▲梁树年 山水作品 黄鹂深处鸣春潮
