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唐宋元十六家山水画技法图解

刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参加明代的浙派巨匠蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成,包括自唐王维至元四…

刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参加明代的浙派巨匠蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成,包括自唐王维至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水画家的技法。为了便于初学者了解各家技法,在剖析时着重介绍了每一家的技法特点,把每幅画分为勾、皴擦点、染、设色四图,按步骤逐一剖析。

本素材部分摘录自网上分开分享的电子图书,国画艺术又进行了编辑整理再加工,并稍微加入了各名家的一些作品,供山水画爱好者学习参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!

唐宋元十六家山水画技法图解

刘松岩编绘

二、关仝画法

关仝,长安(今陕西西安)人。五代后梁画家。一作关同、关穜。生卒年不详。画山水早年师法荆浩,刻意学习,几至废寝忘食。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势,峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局,而显露出自己独具的风貌,被称之为关家山水。他的画风朴素,形象鲜明突出,简括动人,被誉为“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。

关仝作品欣赏

关仝的传世作品有《山溪待渡图》、《关山行旅图》等。取景多是山势雄伟的大山和深山,构图丰富,形象真实。

唐宋元十六家山水画技法图解

唐宋元十六家山水画技法图解

唐宋元十六家山水画技法图解

关山行旅图

秋山晚翠图轴 故宫博物院藏

溪山幽居图轴

分步解析

唐宋元十六家山水画技法图解

这幅画的构图为一开一合。下面近景为开,上面远景为合。古人曾把章法总结出几种章式,这幅的章法可称为犄角式,近景占左下角,远景占右上角。

这种构图方式忌对角一样大小。这幅画的左下角坡石向横向发展,树身较高,而右上角的山石向高处发展,树身较矮,这样就避免了构图的平远。

1.勾

用炭条起稿后勾墨线时,近树用最浓的墨,近处坡石用次浓的墨,无处树木房屋用次浓墨,山石用中墨。

注意面面中间的坡石及流水,要用淡的干墨,不宜和前边的树混在一起,一定要做到近实远虚。

唐宋元十六家山水画技法图解

2.皴、擦、点

关仝皴法中侧锋并用,人称泥里拔钉皴,笔法严谨。皴后用较淡干墨侧峰按皴笔方向加擦,擦是皴的辅助,不宜过重,否则将皴线掩盖,不见石纹。五代时点苔很少,画面之苔点尖圆并用。水中用立点表示水草,画水草要不齐之齐,既不要整齐一致,也不杂乱无章,应是齐中有变化。

唐宋元十六家山水画技法图解

3.染墨

先染淡墨,按轮廓线层层分染,上为受光的部分不染,下边阴暗部,从底线向上染。要求底部稍重,中部轻,上部白。染小范围时先将笔涮净,挤去水分,笔尖蘸淡墨水,由下部开始向上淡化,由于宣纸的渗化作用,就形成自然的深浅变化。至于蘸多少墨,应视被染范围的大小而定。

淡墨染完之后,再逐渐加深,有重点地加。

染远山时,从上向下运笔,用笔要准而快,远山轮廓要反复染,最好一次完成,用羊毫笔,几大笔画成。否则碎笔道多,显得乱。远山应有透明感,才能推得远。

皴擦点染不是一次就能满意的,往往在墨干后和湿时不一致,如果不够,可再加工。要大胆落笔,细心收拾。有时反复几次才能满意。但要注意,收拾并不容易,有时弄不好,反而帮了倒忙。只要认真反复实践,是能解决好的。

唐宋元十六家山水画技法图解

4.设色

此图按春景设色:

(1)赭石染树干、房屋木结构部、白衣衣纹及人脸。

(2)桃花用曙红,其他树叶填石绿。

(3)山石凡上部受光部分用淡赭,下部背光部分用墨青(花青和墨),必须注意:赭石和墨青交接处要淡化,不要有明显接痕;设色不同于染墨,要从大处着眼,一组山石当一块山石染。

(4)平地染三绿,极淡。

(5)用墨青或草绿点苔和水草。

(6)用淡花青画远山,勾水纹。天和水无色,全部留白。

唐宋元十六家山水画技法图解

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作者: jfssh

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