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「小二画唠」唠唠山水画

我不是艺术的创造者,我只是艺术的搬运工。 小二画唠,我们今天接着聊。 我们今天聊聊什么呢? 今天跟大家聊一聊传…

我不是艺术的创造者,我只是艺术的搬运工。

小二画唠,我们今天接着聊。

我们今天聊聊什么呢?

今天跟大家聊一聊传统绘画的临摹这一块。

今天也是发给大家一张画,然后我们把这张画进行一个深入的剖析一下,然后那我们大家课后进行临摹就可以了。

在讲画之前,我们先聊聊昨天的事,昨天我去我们老太太家翻出了几本书,其中有一本就是1982年中国画研究院,出的一本叫《中国画研究》的一本小册子一本书。

这本书已经有三十多年小四十年的历史了,翻出来的时候沉甸甸的感觉,书的书皮,书的内容都已经很泛黄很泛黄了。

我打开它的时候,看的时候,我有一种真的和历史对话的感觉,因为这些里面发表文章,包括写的事情,都是几十年前的,可以说是中国画当时被誉为穷途末路的时候。

然后一批老的艺术家,为了中国画的发展做的一个英明的决定。国家做了这个英明的决定把这些老先生聚集起来,成立了中国画创作组。

中国画创作组成立几年之后,后来成立了中国画研究院,到了零七零八年的时候,中国画研究院正式改名为中国国家画院。

我昨天看的这本书,就是中国国家画院的前身,中国画研究院出的很早的一期,现在应该说是杂志了。

「小二画唠」唠唠山水画

「小二画唠」唠唠山水画

也不能完全说叫杂志,当时那是以书代刊的形式实现的,所以它其实还是一本书。

在里面那,第一篇文章我就翻到的是当时的第一任院长李可染先生,就在中国画研究院成立大会上的开幕辞的一段讲话。

这段讲话现在我已经是读的第四遍了,我觉得真的对我们现在对绘画的学习是起到一个指导性作用的。

老先生在几十年前的一番话,对我们现在是绝对有指导方向的,而且是现在有一些绘画者已经偏离了这个方向,所以我在我们学画之前,我先摘了一段,读出来,和大家分享一下。

中国画研究院肩负继承和发展传统的两重重要任务,继承和发展,说来似乎平常,但若能真正做到却不那么简单。

中国画传统包括,史、论、技法以及书法、诗词、印章等等。更重要的还在于它不同于世界美术的特点,和美学思想的深刻理解。

看来这绝不是凭着一点天赋,不经过艰苦深入的研究,就能轻易获得的。

杜甫说:读万卷书,下笔如有神。

英国大科学家牛顿说:我所以能比人看得远一些,是因为我站在前代巨人的肩上,人类认识的发展是接力赛。

世界上一些对人类有贡献的伟人,成就的人,没有一个不是把学习传统作为起点和基础的。

那么看李可染先生在三十五年前说的这段话,对我们其实真的起到一个指导性的作用,就是告诉我们,为什么要学习传统,学习传统的目的是什么,中国画的传统是什么。

中国画的传统,有史有论,还有技法,有书法,还有十次,还有印章,那这些都是中国画的传统。

那我们从哪一个点开始打进去呢?我们现在大家学习的方式那我们就是从中国画绘画的技法,这一点开始打入。

我们通过这一个点,然后慢慢的开始了解中国画的历史,中国画论,包括中国画的诗词歌赋印章,这些全部的变成一套,然后让我们深入的去了解中国画,去认识中国画。

「小二画唠」唠唠山水画

那好,我们今天就讲一讲这张画的临摹。

这张画儿是明朝的一位画家叫李永昌的,他的一幅山水画。

我看大家前段时长一直也在临摹芥子园,有些朋友也有基础的。我今天就找了一张相对简单的画,这样让我们各个层次的朋友都能够学习。

第一个是这张画,其实挺简单,就这么大树就一棵,然后小树也就一棵,然后比较方便大家临摹。更多的也就是石头这一块。

李永昌这个人是明朝的一个画家,安徽人,存世的作品,不是那么多,书法,绘画,也都是他比较擅长的。

在绘画上呢,学这个明朝的大画家,董其昌学的比较多。董其昌他也就是以这个南北宗画,提出的这个画论。

大家临摹这张画呢,其实很简单,就把它分成,前景中景和远景就可以了。

前景就是那几个山包,然后和这一棵树,画的时候先画树前面的这几个小山包。

然后画树的时候,还是同样从这个树的第一个分叉开始画,最好用半生熟的宣纸来画。

因为这张画的宣纸的就不是特别生,基本上是半生的这种情况,还比较好的。

「小二画唠」唠唠山水画

我那把这张画分成了几块,大家可以看一下。

首先我用黄色的线标出了它的大结构,第一块石头这,几个大结构,大家注意一下,起笔的时候就从这几个地方开始起就可以了。

勾到这个黄色的区域,勾完之后我们就可以开始画这个红色的圈出来的,这块儿是树。

画完树的主干之后,大家先用淡墨把这个树的叶子画一下,用侧锋就可以。等干了之后,再用稍微重一点的墨和重磨然后进行多遍的绘画,用积墨的方法,不要去破墨,不要等它没干就去画,一定要干透之后再画。

画完树枝树叶之后,我们就可以接着画这个黄色区域外的这个蓝色区域的石头,就可以跟上了,大兼小小兼大。

大家看这个黄色石头它后面的这个蓝的,是一定比它大,从视觉上比它大。但是从画的构成上要比它小。

然后在两块黄石头和蓝石头之间,旁边会夹杂着几颗小的,这就是我们临芥子园的,大兼小小兼大的这个关系。

画完了之后我们就可以稍微的皴一下,连皴带擦把这两块石头的大结构皴一皴,擦一擦。

画这种画大家一定记住一点,宁可画不够,也不要画过了。

所以说你开始画的时候,哪怕就松一点,画两笔就扔那,或者皴两下扔那,等干了之后再说。

然后这个时候就可以画我说紫色这一块了,从蓝色的石头旁边开始穿出来的这一小块。

然后就可以往上,画到那一小块红色的石头标记那就可以停下来了,然后开始画这块突出的小的红色的石头。

这块勾出来也不用着急去皴,最多皴两下,之后接着画绿色的这一块,从中景直接把这个中景完全的引出来。

引出来画到绿的那之后,我们就可以画小房子,注意一下房子的斜度,很多朋友,我看房子的斜度特别窄。

我建议大家画所有这种草房的时候,这种简易的房子的时候,角度一定要大于九十度。

大家不要画成一个锐角三角形,就特别特别难看。

大家想一想我们家这边住的房子怎么可能是一个锐角三角形的,所以我们在画里面,更要把它主要的这个三角形,要画成一个钝角的,这样房子画出来才好看。

然后房子画完了,旁边的树也就顺着就勾勒出来了,勾勒出来后面紧接着有点偏蓝紫的颜色的配饰,小石头啊,就都画出来了。

画出来之后,也不用着急去皴下面的这个阴影,这个明暗关系是为了把路面和石头分出来。

我可以在刚才画的时候,那就直接搓一下,也可以等我们都勾的差不多,勾完之后我们再皴也可以。

这个时候我们要把后面的远景的山,可以画一下。

因为画到这个时候,笔里的墨已经很少了,我们就可以稍微加一点点水,它可以画后面的远山的绿的地方。

大家看远山的地方皴的更少,其实就是几根线,我把他的这个大结构也给大家勾勒出来,大家根据这个结构,勾一勾就可以。

然后勾一勾淡淡的墨就把这些结构就勾出来了。

勒勾出来之后顺便稍微的皴一下,皴完这之后,包括后面的蓝色也都可以弄,但是最左边那后面的远山,淡的远山,先不要着急去画,那最后去画。

这个时候我们就可以回到前面,处理前面的这个黄色的石头和这个蓝色的石头,就可以继续开始用侧锋开始皴了。

皴的时候大家看,其实它皴的并不多,很多的其实还是用线在上面画,但是还是有一些需要我们用小斧劈去,稍微皴一下。

当我们前面皴完了之后,就可以皴中景了。中景的稍微皴一皴,一定要等第一遍干了之后,再皴第二遍。

第二遍皴完了,然后再皴第三遍。像这种画基本皴个三遍就够了。

这个时候后面的淡墨也用的差不多的时候,再把后面稍微皴一皴,用很淡很淡的墨,去画后面的远山的背景,这样的话基本一张画就临摹出来了。

大家试着我说的这个方法去画一画,因为这张画比较简单。

如果大家有能力就整张完成,如果没有能力就画前面的这黄色蓝色和红色的树这一块也可以,没有问题。

然后记得周六的时候咱们要讲评,大家把画都发给我的小助手,这样就可以了。

今天我们讲的这张画,也是去学习古人如何去画画,也是我们刚才讲了去学习传统。

我们讲学画有几种方式,一种叫:识故人。还有一种叫:识今人。就是现在的人。

还有一种叫:识造化。那就是你的天赋。

但是学古人真的是第一步,就是学习传统,在学习传统的基础上,然后再学习现代的人的变化发展,然后再根据自己的天赋和造化来发展,来自己创作。

所以我一直是提倡我们现在,特别是我们学习零基础的时候,或者稍微有一点基础的朋友,我建议大家一定要先从古人入手。

就像李可染先生说的:用最大的功力打进去。

好的,我们今天的小二画唠就到这里了,大家明天见。

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作者: jfssh

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