您的位置 首页 山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,孤山放鹤,12×90厘米,生宣设色,2017 孤山放鹤局部 士气青绿——管窥钱选的青绿山水画 …

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,孤山放鹤,12×90厘米,生宣设色,2017

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

孤山放鹤局部

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

文丨吴钊

生命的荣耀感和生活的体验感,古往今来一直存活于书画精神。——致所有艺术参与者

书画艺术自古以来就是社会名流与文化精英们参与的精神生活游戏之首。仁者乐山,智者乐水。青山绿水,总会让参与体验者润心畅神。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,烟雨楼,34×68+20厘米,生宣设色,2017

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

烟雨楼局部

山水画的概念属于汉民族文化的天地观,人适应自然环境,环境观照着人。在元代蒙古自由主义时期,让中国人有着共同的名族认同感。名族文化的认同感,就是一个名族延续永久的命脉。画乃无声之诗,不仅如此,山水画更是建立在道禅哲学底色上,结合作者渊博学识,丰富人生经历,重新体悟,表达于纸上,是作者灵魂的面貌,也是作者精神世界与现实生活的侧面反映。

画乃无声之诗,不仅如此,山水画更是建立在道禅哲学底色上,结合作者渊博学识,丰富人生经历,重新体悟,表达于纸上,是作者灵魂的面貌,也是作者精神世界与现实生活的侧面反映。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,景胜觉场,23×68+20厘米,飞来峰写生,生宣设色,2017

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

景胜觉场局部

钱选的青山绿水,有此士气。

画史共识,元代是山水画最胜的时代。元代山水画道禅哲学盛行,充分反映社会对山水画审美与价值取向。元代属于蒙古自由主义的社会意识形态,潜移默化影响着江南一带文人主流的自然主义审美与名族文化立场,承上启下了整个民族美术发展史。

青绿山水出自晋唐,在唐代是主流山水画风,例如现存的壁画,以及传世轴卷国宝作品。经过宋代士大夫阶层的文人审美不停地衍行与发展而完备,具备院体宫廷装饰趣味,又融合士夫文人趣味,金碧辉映,相呼成趣。元代青绿山水与文人趣味的融合到了高峰。青绿山水从古到今,一直是穿越时空的主流色,极富有装饰性与诗意联想。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,林屋晚烟,23×68+20厘米,生宣设色,2017

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

林屋晚烟局部

钱选生于江南山水秀润之地,青山绿水如画如诗,宛如天然青绿。青绿山水从唐代主流绘画走向宋代士人绘画,宋末元初的高士钱选,延续了唐代二李将军、宋代二赵父子青绿画法,钱选的青绿山水当是缅怀回顾的姿态出现在异族统治的自由情境。

不依附权贵,文人安身立命道义所在。钱选是文采风流之名士,以诗画而生。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,江上青峰图,34×68厘米,生宣设色

钱选在忽必烈统治时代,烧了自己在宋理宗时代儒学著作,有《论语说》《春秋余论》《易说考》《衡泌间览》等,放下儒业进士功名,索性「不管六朝兴废事,一樽且向画图开」,退隐诗画,山居湖州,翘首于「吴兴八俊」之中,对江南一带文人深有影响。从钱选《浮玉山居图》张雨跋文可知,赵孟頫早年学画于钱选,从赵松雪传世青绿山水可见一斑,赵孟頫早年问学于钱选何为士气,钱选答曰:「隶体耳,画史能辩之,即可无翼而飞。不尔便落邪道,愈工愈远。」。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,禄全图,35×68+20厘米,宣纸设色,2017

钱选以古法用笔入画,柔劲而沉稳朴厚,清丽而逸气。「作画贵有古意,若无古意,虽工无益」。钱选许多绘画思想主张,经过赵孟頫的丰富细化,在整个元代自然主义盛行的画坛推广开来,渐渐形成诗书画紧密结合的鲜明特色。倡导士气说,倡导戾家画,对后世文人影响极大。钱选将戾家画于士夫画相论,戾家画是指打破师承,脱略常法,与物传神的绘画精神。正如画史所載公案,「赵子昂问钱舜举曰:如何是士夫画?舜举答曰:戾家画也。子昂曰:然,余观唐之王维、宋之李成郭熙李伯时,皆高尚士夫所画,与物传神,尽其妙也。近世作士夫画者,谬甚也。」

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,萍踪狮子林,34×138厘米,生宣设色,2018

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

萍踪狮子林局部

钱选归隐山水留连书画的生活方式,影响着后继者如黄公望、倪云林、吴镇、王蒙、盛懋等元代重要名士的生活方式。青绿山水的格调与画风,也奠基了明清以来墨色清趣的文人青绿山水。「霅翁山水落墨强,画法骏骎乎晋唐」明人汪珂玉《珊瑚网》所谓也。

生活经历成就生活方式,正是这些自由文人生活环境,影响着钱选的艺术造诣。钱选的画除了人物花鸟画成就极高,前人叙述备至,这里不赘。主要想归纳一些钱选的青绿山水。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,烟江归骑,23×68+20厘米,生宣设色,2018

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

烟江归骑局部

钱选青绿山水属于他自己主张的「戾家画」,打破陈规,不落窠臼,极有士气。青绿山水画题材多以山居为主题,具备儒者士气,极强的文人隐逸自娱山林之气。缅怀前朝,一方面想退隐到安稳美好的古代,另一方面,又打破赵伯驹自然主义画风严谨工细的图式,找到自己反图绘风格的唐人勾填敷色,「青绿为质,金碧为文」「阳面涂金,阴面加蓝」,坡脚勾金,青绿为肉,水墨为骨,诗思为神,富丽而又浪漫,极奇理想主义概念化的画风,我个人觉得更是赋予文学的浪漫主义色彩。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,拟钱选桃源图,35×138厘米,生宣矿物色,2017

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

拟钱选桃源图局部

钱选的青绿山水面貌独特,出古于新,风格鲜明。画格源于作者身份学识和人生经历,画风源于表达方式和生活方式,江南山水蒙养钱选,将故国山水真情实境纳入画图,更多是一种精神寄托的抒怀遣兴,抒写一片理想世界,每个人心底都有一片属于自己的桃花源。钱选青绿山水多以文人把玩式手卷形式出现,尺寸之间,有千里气象。他反复回归以往画风,故意由自然转向人为创作,延续北宋以来王詵赵大年「富贵神仙」山水假想色彩之外,更多的是文学化意味的文人生活的自然山水观,更注重画面内容的真情实境性,牵动整个山水画风史的一大转变。宋代画家,把自己的风格当做一种工具,来解决如何描绘山水这个问题,元代画家,把山水当做一种手段,来解决如何创造风格的问题。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,拟钱选秋山待渡图,34×68厘米,2017

钱选的青绿山水,属于一种创新的金碧山水。

金碧山水从赵孟頫,盛懋等,到以后的文人画家元四家、明四家等,假想的富贵山水,已不多见于士林。「吴兴山水虽可靠,老钱丹青今世无」同时人陈泰在钱选《吴兴山水图》题跋如是。明朝画坛大宗伯董其昌所言:「出李昭道一派,为赵伯驹、伯骕之极,又有士气。后人仿之者,得其工,不能得其雅,若元之丁野夫钱舜举而已,盖五百年而有仇实父」。钱选的画法用笔细劲柔韧,勾勒精致,敷色明快,淡雅而不失厚润。尤其是山石,勾勒填色如镶嵌珠宝式精致,数遍薄薄花青底色敷以巧妙石青或石绿色,交叉或重叠或变幻犹如音律节奏,鲜妍古厚,山脚分染数层薄薄赭石色,并妙勾金线,高古不失清逸。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,桃源春晓图,23×68+23厘米,生宣设色,2017

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

桃源春晓图局部

钱选的青绿山水皆入诗之思。每幅画都有赋诗于画尾,已成定式。「云是六朝法,自题一绝句」。钱选的山水表现江南的平远深远景致的意境,也符合隐于书画的淡远心境,充分体现了山水画可望可行可游可居的共性。例如今年春天在故宫看到钱选《山居图》及自题诗「山居惟爱静,白日掩柴门。寡合人多忌,无求道自尊。鷃鹏俱有意,兰艾不同根。安得蒙庄叟,相逢与细论。」不仅仅是归隐的情怀,分明是个人的生活写照。

还有传世的《桃花源图》、《归去来辞图》《羲之爱鹅图》,陶渊明王羲之都是隐逸高士,在流连山水间,观照心中之情怀,实现英雄相惜之殇,充分将他的隐逸思想很好的贯穿到他的青绿山水中。以图明心,以诗明志。令人洒然。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,山居图,35×138厘米,拟钱选意,生宣矿物色,2017

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

山居图局部

知诗者,乃知其画,黄公望如是言赞钱选山水画。

总之,钱选的青绿山水画对后世的影响并不在笔墨设色技巧形式,更多的是在意识形态上,将院体青绿山水画向文学化倾向的引导,表达自我的三观和主张,彰显山水画成为众多文人抒怀明志的载体。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,永和爱鹅图,45×60厘米,生宣矿物色,2017

钱选是我最崇尚的元代士夫画家,跟我本人所画的审美立场和艺术主张更接近,甚至生活方式。见贤思齐,借以明志。这个时代要勇于弄斧班门,也算是一种进步精神吧。

2018年元月6日,梨花山房吴钊

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,冷泉彼岸,23×68厘米,2017杭州灵隐寺写生

钱选,1239年生,1301年逝世,湖州(今浙江吴兴)人。元初与赵孟頫、王子中、牟应龙等称为「吴兴八俊」。南宋末至元初的著名花鸟画家。钱选字舜举,号玉潭,又号巽峰,霅川翁,别号清癯老人,川翁,习懒翁等,家有习懒斋。

钱选,南宋景定间乡贡进士。元初吴兴有八俊之号,以孟頫被芦登朝,诸化皆相附取宦达,独(钱)选龃龉不合,流连诗画以终其身。山水师赵令穰,人物师李公麟,花鸟师赵昌,青绿山水师赵伯驹,尤善作折枝,其得意者赋诗其上。性嗜酒,酒不醉不能画,然绝醉亦不可画。惟将醉醺醺然心手调和时,是其画趣,画成亦不暇计较,往往为好事者持去。今人有图记精明,又旁附缪诗猥札者,盖赝本,非亲作,设亲人亦非和意笔也。工临仿,尝借人白鹰图,夜临摹装池,翌日以临本归之,主人弗觉。湖之人经选指授,类皆以能画称。赵孟頫早岁尝从之问画法。(钱)选多写人物、花鸟,故所图山水当世罕传。小楷亦有法,但未能脱去宋季衰蹇之气。善摹印,有《钱氏印谱》。上海博物馆藏有《蹴鞠图》。钱选与赵孟頫同乡并同享盛名。与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称「吴兴八俊」。有诗文集,现早已散失,《元诗选二集》中收存有他的诗20余首,流存下来,名为《习懒斋稿》。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,百果金身,34×68+17厘米,纸本设色,2017

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊,隋在摄影

吴钊,独立青年艺术者,传统艺术实践体验者。1987年出生于信阳,现生活于北京。绘古典山水、花卉、古典人物。擅篆刻,辑印集《吴钊镌石》。他是位以读书画画作为生活方式的青年艺术家。

士气青绿——管窥钱选的青绿山水画

吴钊访谈

绘事活动记录

2017年10月10日,北京,三炉美术馆山窗得秋,青年三人展。

2017年9月28日,北京,唐王艺术馆,染清秋青年艺术家联展

2017年9月27日,北京,宽的空间,六合雅集,

2017年9月18日,北京,德正艺术空间品鉴会联展

2017年7月28日,北京,琉璃厂汲古阁,汲古林泉吴钊国画个展

2017年6月6日,北京,素美术馆菩提叶绘画作品展

2017年4月22日,北京,琉璃厂青年汇全国优秀青年艺术家邀请展

2017年4月9号,郑州,妙契同尘·青年画家六人展马克汇

2017年3月3日,北京,墨墨无语-青年艺术家水墨邀请展

2017年1月22号,商丘,西陂画馆浄窗岁华青年艺术家联展

2017年1月12号,北京,宽的空间六合雅集

2017年1月4号,北京,岁朝清供当代青年名家绘画联展

2016年12月24号,北京,素染李乐然吴钊素美术馆双个展

2016年12月9日,青岛,中国水墨青年艺术家邀请展

2016年10月29号,北京,喜马拉雅实验画廊零度联展

2016年10月1号,北京,当代艺盟,记住乡愁联展

2016年8月21日,北京,素美术馆,汉砖拓片书画展

2016年6月18日,信阳,信阳书画院

2016年5月29日,北京,素时代联展

2016年1月23日,北京,雍和艺术馆艺评网年展

2016年1月11日,北京,谦吉堂专心致志六人展

2016年1月10日,北京,致青春新锐展

本文来自网络,不代表山水画立场,转载请注明出处:https://www.jfssh.com/ssh/2095.html

作者: jfssh

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

此站点使用Akismet来减少垃圾评论。了解我们如何处理您的评论数据

联系我们

联系我们

关注微信
微信扫一扫关注我们

微信扫一扫关注我们

关注微博
返回顶部