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历史中不见记载,却被后世公认为明代国画山水大师

谢时臣山水画 在传统的封建社会当中,对于一个读书人来讲,最大的贡献莫过于能够读书取仕,名留青史,但并不是所有在…

历史中不见记载,却被后世公认为明代国画山水大师

谢时臣山水画

在传统的封建社会当中,对于一个读书人来讲,最大的贡献莫过于能够读书取仕,名留青史,但并不是所有在历史中出现的人都会有相关的记载。

历史中不见记载,却被后世公认为明代国画山水大师

谢时臣山水画

在漫长的明代国画的发展中,谢时臣师法吴镇、沈周,兼有“浙派”和“吴门派”笔法,风格独特。但在历史上却鲜有记载,这使得这位山水画家又多了许多的传奇色彩,给我们后世留下了一个个的谜团。

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谢时臣山水画

谢时臣(1487—?),明代画家。字思忠,号樗仙。长洲(今江苏苏州)人,据史料记载八十一岁时尚在世。工书法,长于隶书 。擅山水 ,传世的作品多为山水,其余均不见流传。

历史中不见记载,却被后世公认为明代国画山水大师

谢时臣山水画

虽然历史中对于谢时臣的记载少有,但有趣的是谢时臣传世的国画作品却十分丰富,比如《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《秋山策寒图》、《谪仙玩月图》、《仿黄鹤山樵山水图》、《杜陵诗意图》

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谢时臣山水画

谢的出身与家庭背景,已无史料可稽,根据其有关于艺术的活动及各地的旅游,可推测他出身于富裕的家庭。这个论断的基础是非常薄弱的,至少他曾作为一个职业画家的事实,显示出他须要以鬻画来维生。

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谢时臣山水画

谢时臣山水画风格可大约分为两种,一种用墨清淡近“吴派”,如《策杖寻幽图》、《溪山秋晚图》等,或为小幅,或为长卷,及一些山水扇面,这些作品追求安逸的文人趣味;另一种是用墨浓重近于“浙派”的《乾坤四景》之类的大幅作品,画面构图复杂,追求动感,具有强烈的视觉冲击力,如《太行晴雪图》等。

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谢时臣山水画

今天谢时臣的名字几乎从画史上消失,撇开画史上对谢时臣的评价,让我们由现存作品的检讨,来肯定谢时臣应有的地位:

历史中不见记载,却被后世公认为明代国画山水大师

谢时臣山水画

首先,谢时臣善于控制笔墨及构图的技巧已经相当熟练,具有吸收不同传统的能力,是吴派极盛的时代中,极少数能兼浙、吴两派特色的画家。

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谢时臣山水画

其次,他的小幅作品带有文人气息,能够把握住诗意中的境界。大幅作品则充满了不平凡的生命力,足以震撼观者的心弦。

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谢时臣山水画

最后,在表现水波方面,他可以对广大无涯的水,作概略的描绘,也可以表现出波涛汹涌,浪花激荡的复杂情景,更善于借简单的皴染与留白的变化,掌握住流泉汨没的神韵。

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谢时臣山水画

可惜的是,谢时臣的作品,质量参差不齐,并且绘画风格一生不曾稳定,不能算是最杰出的的文人画家,但以其兼具浙、吴两派特色,不囿于当时吴派工微巧,惜墨的流风,以及流传于世作品的广泛,谢时臣是具有画史研究范本意义的画家,应有其不可忽视的地位和价值。

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谢时臣山水画

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作者: jfssh

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