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跟着古代名家学山水画中的点苔(收藏)

中国山水画,画山石在皴染之后,经常要经过点苔的程序,点苔是山水画中一种含有装饰性和概括性的重要技法。 下面请向…

中国山水画,画山石在皴染之后,经常要经过点苔的程序,点苔是山水画中一种含有装饰性和概括性的重要技法。

下面请向古代山水名家学习一下,增长知识,运用到自己艺术创作上吧!

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↑唐伯虎的苔点,琐细轻薄,仿佛被风一吹就飞走了,就像他漂泊的人生

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↑沈周的苔点用笔力量大,比文徵明一味的小圆点变化多,就是略显粗野……那么,宋代的山水画大师们是怎么打苔点的呢?

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↑郭熙的《早春图》居然一个苔点都没有

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↑范宽的《溪山行旅图》也没什么苔点,只是山顶密林有很多点……

而五代巨然大和尚的《秋山问道图》(下面)却是大点特点,用笔磅 礴有力,这就是传说中的“高山坠石”吧?

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难怪清山水画六家之一的恽南田无限崇仰地评价说:董(董源)巨(巨然)长皴大点,墨雨淋漓,吞吐造物之为快。

↑上面的几张图说明了什么是长皴大点,墨雨淋漓。

好好体会一下吧。

后来有位画家捋了一把花白胡须感慨道:

画山容易点苔难。山水一门,诸法皆工,唯点苔为要紧。全幅完善,苔一点坏,前功尽弃。

这几乎把点苔的作用提升到了一个很高很高的高度。

那么我们欣赏一下古往今来的画家都是怎么点苔的吧?

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↑王蒙细密的牛毛皴搭配小细苔点

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↑以上是倪云林的苔点,这种被人称为鼠屎点的小横点,是他的重要特征。

冷寂孤寒,精打细算,绝不多点,跟文徵明比简直就是抠门。

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↑吴镇的苔点,笔墨丰腴,圆浑凝重,透着一股恬淡冷静的味道。对后世影响也很大

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黄公望《富春山居图》里的苔点,信手挥洒,变化极多。

元四家里面,黄公望对后世影响最大,他点苔的笔法和变化形式,是后人出新的依据。

下面举一些清代山水六大家(王鉴、王翚、王原祁并称“四王”,外加恽寿平、吴历)的点苔范例:

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远山上的苔点,代表的是丛树

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小碎点和小圆点(胡椒点)的搭配

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很有分寸的小横点

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犀利的竖点,一般用在山巅。

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渴笔重墨,大小错落

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米家云山的大横点,笔头很阔气。

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各种竖点的变化。

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小横点,有轻有重。

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横点和竖点的搭配是不容易做到浑然一体的。

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通过墨色的变化来画出层次

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这是在向倪云林致敬呢?

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一座山头很多点,一座山头光秃秃。

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点苔的作用,古人其实总结得很到位了:

点苔一法,为助山之苍莽,为显墨之精彩,非无意加增也。

或作石上苔藓;或作坡间蔓草

或作树中辟萝;或作山顶小树

概其名曰点苔,不必泥为何物。

点苔一法,古人于山石交互处,界限未清,用苔以醒之,或皴法稍乱,用以掩其迹,故苔以少为贵

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放一个石涛的,这点子就跟不要钱似的,看得我密集恐惧症又发作了……

现实中的苔点,大概是这样的:

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综合整理自网络、大鉴堂

本文来自网络,不代表山水画立场,转载请注明出处:https://www.jfssh.com/ssh/1591.html

作者: jfssh

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