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世界“第二千年百大人物”,山水画大师——范宽

范宽(约950-1031间)是北宋的山水画大师,籍贯华原(今陕西省铜川市耀州区),字中立,一说名中正,字中立,…

范宽(约950-1031间)是北宋的山水画大师,籍贯华原(今陕西省铜川市耀州区),字中立,一说名中正,字中立,因个性温厚,卓有大度,关中人习称性缓为宽,故名。其画初学李成(916-967)、荆浩(10世纪),后因长年观察自然而独创一家面貌。院藏《谿山行旅图》是存世系于范宽名下的山水画中,最受肯定的真迹。此画在近、中、远三段式的基本构图中,巧妙地藉助推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法,缔造出一种如临真境的壮伟意象。幅右下角树隙间,暗藏有“范宽”二字签款。

另幅《临流独坐图》,虽无作者名款,同样被视为具备范宽风格的钜制。此作中,山顶攒簇密林、山石轮廓用重墨勾勒,以及水际作突兀大石等特质 ,均与《谿山行旅图》一脉相承,惟皴笔已呈显较为规律化的侧锋小斧劈,故推断成作时长与李唐(约1070-1150后)相去不远。

世界“第二千年百大人物”,山水画大师——范宽

临流独坐图

本幅无画家款印,清代著录将作者定为范宽(约950-1032后)。双拼大轴,画中央,主峰堂堂耸立,造型雄伟;山顶密林丛生,构图明显传承自范宽《谿山行旅图》。惟岩石画法,已由“雨点皴”转化为侧锋砍斫,再佐以湿墨染晕,俨然具备“小斧劈皴”的概念。而独坐临流的点景人物,减笔草草,形象也与《谿山行旅》中赶驴的队伍不同,据此研判,《临流独坐》的成作年代,或更近于南、北宋之间的李唐(1049-1130后)。

世界“第二千年百大人物”,山水画大师——范宽

雪山萧寺图

画中描绘数峰高耸,山顶遍布密林,其下岗岭相连,林木深邃,并点缀古寺﹑关隘﹑寒泉及行旅。通幅山势极为健硬有力,章法严整而富有变化。墨色染出阴霾的天空,益能衬托出雪岭高寒的气氛。和《谿山行旅图》相较,此幅的皴法与树法已略呈概念化的倾向,推测成作年代应稍晚,但仍不失为理解范宽风格的重要参考。

世界“第二千年百大人物”,山水画大师——范宽

谿山行旅图

《谿山行旅图》在北宋初年,为“巨碑式”山水树立了最佳的典范,此作中除了范宽本人的签款外,另有宋代钱勰(1034-1097)及明、清两代的印记,可略见其流传的脉络。后世传摹此画者亦不乏其人,以院藏作品为例,即有明董其昌题《放范宽谿山行旅图》、清人(原题范宽)《行旅图》、唐岱(1673-1752后)《放范宽山水》等数幅。上列作品,各有立轴和册页的不同形式,虽布局大致相彷彿,惟均远不及原作之壮伟。

世界“第二千年百大人物”,山水画大师——范宽

行旅图

本幅《石渠宝笈续编》原题作《宋范宽行旅图》,与范宽(约950-1032后)《谿山行旅图》相比,结构完全相同,惟溪桥位置稍有高下,尺幅亦较《谿山行旅图》为小,欠缺范宽原作的雄伟与高峻之感。   

此作画曾为王时敏(1592-1680)所藏,左右方裱绫有王氏八十岁(1671)及宋骏业(?-1713)丙子年(1696)的跋语各一,入清宫收藏后,高宗(1711-1799)亦作有御题一首。画幅的笔墨秀润工整,俨然有清初画风的特色,据近人研究,很可能是出自王翬(1632-1717)所仿。

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清 王翬 法范宽山水

王翬(1632-1717),字石谷、号耕烟散人,江苏常熟人。画艺曾得王时敏(1592-1680)、王鉴(1598-1677)指授,并广泛临摹历代名迹,能笔参古今,兼融南北,被誉为“清初六家”之一。本幅收在恽寿平(1633-1690)王翬《花卉山水合册》,画秋山红树,行旅缓行于道中。左方自题:“用范华原法”。近景山石,殆沿用范宽(约950-1031间)的雨点皴法,落笔繁复而细谨。群聚的树丛,兼施石绿和朱砂,赋彩明丽,并与远方的峰峦及天色交互辉映,极得虚实疏密之妙。  

世界“第二千年百大人物”,山水画大师——范宽

宋 萧照 关山行旅

萧照(12世纪),濩泽(山西阳城)人。靖康之难(1126),流入太行山为盗,后随李唐(约1070-1150后)南渡,并从其学。绍兴(1131-1161)年间,任画院待诏。本幅收在《集古名绘册》第十幅,无作者款印,旧题归为萧照。在斗方格局中,图写群山环抱,云气涌现,景致高旷。行旅结队,徐行于山间小径上。通幅笔致刚劲,皴线黝黑凝重,形如刮铁,风格与范宽略近。惟构图已从北宋全景式的大山,转化为仅刻划高山一隅,可视为南宋时期范宽传派的演衍与变革。

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作者: jfssh

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