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经典鉴赏 丨 郑午昌《柳隐图》

郑午昌 柳隐图卷 33×140cm 郑午昌主张改进中国画学必须在传统内部进行,他平生对黄公望、吴历特别崇拜,虚…

经典鉴赏 丨 郑午昌《柳隐图》

郑午昌 柳隐图卷 33×140cm

郑午昌主张改进中国画学必须在传统内部进行,他平生对黄公望、吴历特别崇拜,虚心向古人汲取营养,但在学习的同时提倡“师古法而立我法”,从而在学习古代各大家的风格技法后,“以已意轩轾之”,形成了自己独特的风格,而其中成就最高的则是他的山水画。在山水画领域里,郑午昌可以说是设色的高手,他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色,且大胆地采用了一些不常用的颜色。郑午昌在一幅画绘就后,会以色代墨,将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法,在明代吴门画派诸家经常使用,而郑午昌不仅用色来提画中不足处,更用色来作苔点,让画面充满苍茫之色。

郑午昌画柳长条细叶,阿娜多姿,先行干后出枝,柳丝从最上端画起,由上而下,密密层层,前后左右,各尽其态,春夏秋冬,风晴雨雪,无不传神,明辈戏以“郑杨柳”呼之。花卉师法白阳、新罗,并吸收西洋画法,淡墨浅色,风格清新。所写墨竹,白菜、芦苇,笔墨淋漓,生动有致,亦有“郑白菜”之称。人物兼有陈老莲的古拙和任伯年的七趣,形象颇为生动。他的画法随内容而异,变化多端,秀润而含蓄,造型在似与不似之间,纵笔于“有意无间,有法无法”之中,能工能放,细谨时纤毫不爽,粗放处酣畅淋漓,这是他的艺术特色。余事诗词,清新可诵。作画千百幅,俱以诗配画。书宗褚遂良,秀丽俊逸。

题识:柳隐图。丙戌夏六月弱龛郑午昌写于海上。

经典鉴赏 丨 郑午昌《柳隐图》

经典鉴赏 丨 郑午昌《柳隐图》郑午昌 柳隐图卷 局部

经典鉴赏 丨 郑午昌《柳隐图》郑午昌 柳隐图卷 局部

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经典鉴赏 丨 郑午昌《柳隐图》郑午昌 柳隐图卷 局部

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郑午昌 柳隐图卷 局部


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作者: jfssh

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