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水墨绘画技法图文教程:如何给现代山水画设色?

现代山水画着色有的基于传统着色方法稍加变动,运用色彩比较灵活自由,墨和色的程序运用也很随便,有的打破古人的“色…

现代山水画着色有的基于传统着色方法稍加变动,运用色彩比较灵活自由,墨和色的程序运用也很随便,有的打破古人的“色不碍墨,墨不碍色”的观点,而采用色墨混用,色墨互渗的办法,有的吸收西画的色彩学知识注意冷暖对比、光源色、环境色(朝霞和晚霞)的采用,有的突出色彩的五彩缤纷之效果,采用泼彩等等,为山水画着色展开空间。

第一章 着色法

一、先墨后色法

该法为现代画家普遍运用。它来自传统,但比传统设色灵活,选色自由。基本分两类,一类是工整严谨,此类墨稿详实,画幅较大,用色较严谨。另一类写意淋漓,墨稿随意而写,后以淡色罩之。

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二、先色后墨法

此法借鉴水彩画的作画程序,先铺基调色彩,待干后,再勾皴点整理画面。这种方法,以色立形,自由奔放,色见笔触,勾皴宜少,体现以色写意的特点。

三、色墨交替法

此法意在体现色和墨相破的效果。

四、色墨交混法

此法体现色墨相混后着纸的效果

1.泼法:和泼墨方法同样。

2.勾法:线简而或干或润。

3.染法:有见笔迹和不见笔迹两种染法,亦有浓法和淡法两种。

五、枯色设色法

这种方法有意将颜色浮于画面,适画秋景山石,效果斑驳、枯干,有金石味。方法有两种:

1.刮色法:用侧锋笔刮扫,将笔头干色留于画面。

2.勾皴法:中锋用笔,有的在墨皴的基础上补充色皴,有的干脆用笔头上的干颜色勾皴,使画面色彩柔嫩,与传统着色的作品样式拉开距离。

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六、没骨设色法

不以黑线勾勒立之骨架,专以色墨、块面随机写意立形。比传统没骨法自由奔放,笔色淋漓。画面整理时也有的稍加笔线,画龙点睛。

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1.先以笔墨立其形质(画墨稿),干后再以淡色罩染,有一次染成,也有多次染成,可根据画面气氛和效果而定。

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2.先以色墨混泼于画面,再以色墨整理于画面,最后点景。

3.先以浓湿墨画出山石,并运笔朴茂,留有飞白,再以干色点抹。色少墨多。重墨气,以色醒目。

七、色勾色染法

用浓色勾线,用淡色渲染。

1.用同类色勾和染。

2.用异类色勾和染。此画法少量出现在整幅画面之局部,用之适当,画面产生新鲜感。

八、色墨相间法

笔墨底稿要给设色留有余地,有的可用飞白画出,有的空白,这样着色效果好,有墨韵又有色韵。

九、渴墨淡彩法

重点表现渴墨痕迹,再以淡彩补充,效果空灵、虚濛。既有渴墨意味,又有彩色感。

第二章 泼彩法

近代画家张大千、刘海粟先生善用此法并闻名名世。古代有此技法说法,但并不多见,泼彩法属意象着色法。一般有泼青绿色,有泼朱砂色,有泼紫色等,并要形成团块形式。

一、泼彩法介绍

1.大泼彩:通幅泼彩少见勾勒。又分为干泼和湿泼。

干泼:用水适当,色笔流畅,不枯不燥。

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湿泼:在保证彩度基础上,水分稍多,泼透明色,也可泼矿物质色(石青等)。

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2.小泼彩:在整幅之局部泼彩起醒目、点睛效果,面积较小。

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在墨块地上泼彩,趁墨块未干将色彩泼于上面,色要稍干一些。

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在白纸地上泼彩,色泽鲜艳、明丽、夺目。要柔和,色彩多要相互渗透。

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3.点彩:以点代泼的方法,色彩要稠(干),积点成面,有聚有散,有深有浅。运用于点石、点树。

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大点彩:占画幅面积较大。

小点彩:占画幅面积较小。

4.金碧法:以墨打底,可泼青绿、泼红色,又可泼泥金等,呈现出金碧辉煌的效果。

5.青碧法:以青绿调为主的泼彩。

6.浅绛法:以红调为主的泼彩。

7.色墨混泼法:以色彩为主的泼彩。

8.重彩工笔法:大青绿的设色属重彩工笔法之一,现代画家在些基础上发展工笔和泼彩结合,白描和写意结合。(教程传送门,请点击链接:现代工笔重彩山水画技法)

9.泼彩点彩法:采用泼彩和点彩的手段来完成画面的泼彩部分,使色彩斑驳丰富。

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10. 拓彩法:不用毛笔蘸色泼彩,而用版画的制作方法,将另一块版上的色彩按压上画面上出现的色彩痕迹。

(1)将另一张宣纸铺上青绿色,厚一些,然后按压在事先泼好墨的墨地上,出现一些破碎的斑驳色痕。

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(2)将一塑料光板铺上青绿色,色彩要薄而湿,按印在画面所需要部位,背景部位便用此法做出。

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(3)将画面覆盖一张宣纸,然后泼彩按压,经几次制作,出现几层拓印的颜色。

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二、泼彩法注意点

泼彩法是山水画设色方法中难度较大的,需注意以下几点:

1.常用于以大山为主题的画面,突出的泼彩效果,画面空白亦少。满构图。

2.泼彩后的大小色块的痕迹要晕渗效果。也有的作品需要强调小面积跳出画面。

3.运作大胆,色彩鲜明,应用青绿色较多。

4.以泼墨打底,色彩并列相融而不混。以白纸底泼彩,色泽相融并亮丽而不单艳。

5.大胆落墨,细心收拾,一语道出先泼而后再施用其它技巧来完美作品,泼彩也是同理。

第三章 山水画的设色特点与取向

一、山水画的设色特点

1.单纯性:纯单色直接用画面,使画面色彩醒目,但不显单一、单调。

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2.主观性:山水画多采用主观色彩,如传统的青绿山水、金碧山水的设色都属于主观色彩。现代山水画中有把山石着成红色,属于以意设色。

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3.客观性:古法有云“随类赋彩”,是根据物象种类概括性赋彩。排除其它如光色、环境色等因素。各类本身各具颜色,如树是绿色,土石是赭色,桃花是粉红色等等。

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4.协调性:也即和谐,传统山水画的设色一般着赭色、淡花青、淡绿色,给人一种中和之感,大概是受中庸之道的影响,画面很少对视觉有冲击力、刺激感,传统讲淡雅古朴。大青绿设色虽很有强色彩,但也保持在艳雅和谐之中,反这便火气、俗气等。

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5.传统有“色不碍墨、墨不碍色”之说,这种传统的设色观点保持着中国山水画着色特点,使得画面墨和色相得益彰,锦上添花,黑透色艳,这就对山水画的着色叠色方法提供严格的要求:为不伤墨韵,着色可采用植物质颜料,如蓝、黄、赭等,并且适当水分。墨和色的相隔时长要长等等。

6.装饰性:山水画的设色和操作上有很强的程序性,由于色彩配制的单纯性再加上笔墨所具有的节奏、顺序,使山水画特别是青绿山水具有装饰味道,简洁、大方、明朗。

二、山水画的设色取向

当今山水画设色除了保留着传统设色方法外,又向多领域拓展,表现异常活跃。

1.取向于写生色彩。由于山水画家不断的“外师造化”,写生自然,经常对景写生,着色,并对真山真水的色彩进行取舍、提炼、概括,形成设色贴近自然,使观者感到亲切平易近人。

2.取向于装饰色彩,极力摆脱生活现实色彩。向民间艺术学习色彩,根据作者的需要、修养,将色彩大幅度抽象夸张,并吸引工艺色特点,使作品产生独特的效果,很有张力和穿透力。

3.取向于意境色彩。非写生、装饰色彩。多注意体现画面整体情调,总的空间气氛,按想象的意境空间来选择、安排色彩,形成一种意境色彩氛围,当然在生活中有可能找不到,但比生活更美、更协调、丰富、含蓄、高雅,绝非人间所有。

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4.取向于主观色彩(感情色彩),这种色彩对视觉冲击力大,具有鲜明感,是作者理想中的色彩,能使观赏者投入到联想、想象中去。比如春天用嫩绿排除深老颜色,夏天用深绿色排除浅嫩绿色,秋天用火红橙色排除绿颜色,冬天用白色排除一切杂色,使之纯洁。当然色彩和表现出极致。

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5.取向强烈与柔和。利用色的对比、色墨的对比,可使得画面效果明显。

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大青绿(一)

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1. 画大青绿的山水稿子时,山石多用勾勒,用笔要干净利落,可选择不太渗的宣纸,也可以用熟宣。树可以用赭石调墨直接画出。

2. 赭石染山体,用笔方式和皴法一样,要处处见笔,不可平涂。赭石通常用在山脚和山体的凹处。

3. 汁绿染出山体的阳面。

4.再用三绿染一遍。

5. 山石的凸出处可在用三绿提一遍。

6. 再用三青提染,三青不会出现大面积的色块,通常都是提出一点就可以了。

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7. 点出叶子同时点苔点。用赭石调藤黄染出亭子的茅草。画面已经很饱满,这样的小品可以不落款,直接钤印即可。大青绿山水画,以线条为主、皴擦为辅,所着颜色不能盖掉墨迹,这是主要要求。山石分阳面和阴面,一般阳面施以石绿为主;而阴面施以石青为主。凡晴朗天气,以石绿为主色;凡阴天,以石青为主色。

大青绿(二)

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1. 山石以勾勒为主,把注意力放在山石的结构上,注意山石的大小穿插。

2. 赭石染出山石的暗部,注意浓淡的过渡。

3. 汁绿染山体。第一遍可以平涂。

4. 靠前的山石再用石绿染一遍。

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5. 赭石调淡墨染出浅滩,给人物和船身染色。大青绿山水在着色之前,暗部先用赭石打底,每遍着色颜料应调得很薄,切忌很厚。着青绿处可先用草绿打底,再着石青、石绿。明部多着石绿,暗部多着石青。着色之后,要调些深些的青、绿,沿有墨线处复勾一遍,可略盖掉原墨线,以免深硬。这幅作品在染三青的地方也可以用花青先染一遍打底。

小青绿(一)

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1. 大笔触画出山坡,用笔要大胆,浓淡要有合理的变化。

2. 花青调淡墨画出深色的水草,淡的水草用花青,可不调墨,直接用

水分控制浓淡即可。

3. 淡淡的花青把河边的水草整个渲染一遍,注意河面的留白。朱砂点人物,赭石调墨染小船。

4. 三绿染出山坡。

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5. 在前面的基础之上,分别用赭石和花青画出远山。小青绿山水画是以皴擦为主,线条表达为辅。着色用青、绿色,宜淡,与淡彩山水画较为相似。

小青绿(二)

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1. 小青绿的水墨稿子要画得较为丰富,这幅作品既要处理好留白处,也要注意浓淡疏密。刚开始学习山水的时候不敢画浓墨,所以胆子要大,不要怕画坏,要有“废画三千”的劲头。

2. 淡花青把山体的留白处染一遍,注意云和路之间的留白。

3 . 赭石染树林和山路,留白得处理好,切不可涂死。

4. 浓赭石点染,起到丰富画面的作品。

5. 在原先染花青的地方再罩上一层石绿。

6. 用朱砂点出树木的叶子,注意聚散关系。

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7. 染色要做到色不碍墨,墨不碍色。墨色相得益彰才好。这幅作品颜色较为浓重,所以水墨稿墨色要画得浓,否则颜色不够沉着。

浅绛(一)

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1. 作品以用线为主,注意线条的力度和速度,用笔的快慢对比要细心体会。山石的大小相间的组织关系看清楚了再下笔,不可描,用写字的方法来画画。

2. 花青调墨画屋顶,浓淡须有变化。

3. 淡花青染山体暗处。

4. 赭石染出小路和房子。淡淡的花青罩染山体。

5. 加上远山,近处用淡墨勾勒,远处用花青调墨直接画出。

6. 添上小船,使画面显得生动一些。或者在三间茅屋的左边的空地上,画上一两个人物亦可。

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7. 浅绛山水,在水墨勾勒皴染的基础上,敷设以赭石、花青为主色的淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅清淡,明快透澈。

浅绛(二)

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1. 以短披麻皴画山石,有点景人物的时候,先画人物再画后面的背景。

2. 用淡花青点染山石的暗部。用笔要灵动。

3. 赭石染山体的阳面(凸处为阳面,凹处为阴面),注意浓淡的变化。

4. 淡墨添加远山。

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5. 画面到最后需要收拾,通过点苔,添加水草来丰富画面。添加的位置要有一定的经验和感觉,这样的经验积累,可以通过阅读和临摹历代经典的山水作品来获得。

浅绛(三)

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1. 这已经是一幅完整的作品,落款钤上印章即可。但是要继续上色的

话也可以,此时就要考虑用什么方法来画,是淡彩还是重彩,通常水

墨画得很充分的作品宜用淡彩。

2. 用花青将灌木的树叶点出,注意疏密和浓淡。

3. 用淡墨将山体罩染一遍。淡墨添加远山。

4. 赭石染出人物的脸部和坡的侧面。

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5. 最后收拾画面的时候,感觉中断的灌木显得有点孤立,而且位置处在正当中,所以我们再继续用浓墨添加一些灌木,弥补前面画面构成的缺点。

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作者: jfssh

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