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这些山水画,代表着中国画的最高水平!

山水图 汪之瑞 立轴 纸本 墨笔 纵79厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏 汪之瑞,生卒不详,清初画家。字无瑞…

这些山水画,代表着中国画的最高水平!

山水图 汪之瑞 立轴 纸本 墨笔 纵79厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏

汪之瑞,生卒不详,清初画家。字无瑞,休宁(今属安徽)人。初从李永昌学画。工书,擅山水。悬肘中锋,运用渴笔焦墨,多作披麻、荷叶皴,为其家乡黄山山石之皴斫也。爱作背面山,兴至落笔,如风雨骤至,顷刻数纸。与弘仁、孙逸、查士标,为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《为跨千写山水图》《虚亭诗意图》《溪亭纳秋图》。图作者用渴笔、焦墨,画远山疏林、小桥流水,山石有皴无染,画风近黄公望。自题“已丑(1649)夏五月,画似跨千老盟兄,时余游豫,不觉笔下有离别之气,瑞识。

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山水图 髡残 卷 纸木 水墨 淡设色 横76.2厘米 纵37.5厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏

此幅画法似出自元代王蒙,皴笔粗细繁疏,水墨浓淡燥湿,皆能脱尽笔踪而备极变化;再略施浅彩,画面呈现出一片光影清明柔美的景色。造景尤其诡奇奥妙,缅邈幽深,出人意料,而又能不失真山实水的面貌,令观者目驰神往,堪称佳作。

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山水图 髡残 册页 纸木 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏

此图画重峦叠嶂,苍松杂树,浓密荫郁,其下楼阁屋舍错列,有两人凭栏远眺。画幅左面则空漾苍茫,以现水面之辽阔,从而使画面平稳。构图布局独具匠心,用笔苍劲老辣,画境有幽逸之气。

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山水图 髡残 册页 纸本 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏

是图画参天古树两株,枝横叶茂,树下茅棚屋舍,四周青竹杂树丛草相围,屋内两人席地而坐相对话。水阁下溪流湍激有声。视线远推,山峦缓坡外,水面云天相接,苍茫无际。此幅笔墨苍浑,气势酣畅。

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山水图  樊圻 册页 绢本 设色 纵13.1厘米 横22厘米  上海博物馆藏

此册气格高爽,肃穆恬静。画山石用小斧劈皴,渲染轻清。各图或深远,或高远,或平远,或山石环抱,或宾主相揖,或开嶂拘镍;水则或垂石隐泉,或云流泉断,池馆廊庑,平居四列;河房茅亭,钟鼓楼台,巨舰江船,气息宛然。雨湿江南,云雾蒸腾的夏景;蟹爪纠结,山峦湛凝,村落恬静的冬景;桃花盛开,山石岐岐,醉泉珠溅的春景;石壁高耸,远帆隐约的秋景。画来都合乎自然之理,得烟云飘渺之趣。此处选印两页。

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山水图 樊圻 册页 纸本 纵29厘米 横23.5厘米 安徽省博物馆藏

此册共六开,现选印两页,之一写巨石高峰叠翠耸立,山间树木挺立成林,云气烟岚环绕不散,溪水蜿蜒曲折而伸。之二画江水波涛,渔舟扬帆,山峦平坡,树木繁茂葱郁,涧水曲折回转急流,茅台亭阁隐现。画境幽深,恬静秀丽。

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山水图 龚贤 扇面 水墨 纸本 中国台北故宫博物院藏

此两幅山水扇面图,当是作者清雅隽逸、古秀峭劲之作,画家借鉴南宋“半边”“一角”式的构图方式,画得格外空旷虚淡。尤其是两幅近景中树的画法,既有横点叶、直点叶,也有双勾圆点叶、圆笔疏点叶,它们高低参差,掩映得势,浓淡互照,绝无雷同,乃全局的得意之笔。至于茅棚屋舍、小桥溪水,则更是平添风韵之致。

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山水图 高岑 长卷 纸本 纵23.6厘米 横137.2厘米 北京故宫博物院藏

此图山石以粗笔勾勒轮廓,浓墨点苔,披麻、解索、折带皴相间,长皴、短斫交错,属沈周粗笔遗意。而其中树枝繁密的点叶,屋字细秀的用线,以及轻淡明雅的敷色,又有文徵明的意韵。画面点缀江上扁舟、潺流涧水,则添生动之气。

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山水图 吴宏 扇面 泥金纸本 水墨 纵16.2厘米、横52.3厘米 中国台北故宫博物院藏

吴宏,生卒不详,清初画家。字远度,号竹史,江西金奚豁人,寓江宁(今江苏南京)。诗书均精。幼好绘事,自辟蹊径。顺治十年(1653)曾渡黄河,游雪苑,归而笔墨一变,纵横放逸,得诸家之长而能出己意。偶作竹石,亦有水墨淋漓之致。与樊圻、邹苗、叶欣、胡性、谢荪、高岑、龚贤为金陵八家。传世品有《柘溪草堂图》《山水图》《水榭待客图》《山村樵牧图》。此幅画远山淡抹隐现,近处山石老树楼阁。咫尺千里,苍苍莽莽。山石用方硬而带刚性的直线勾括,棱角分明。皴法则纵横恣意,似乱柴,奕斧劈皴,方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而显工整。

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山水图 邹拮 立轴 绢本 水墨 纵211.5 厘米 横50.5 北京故宫博物院藏

此图画巨岩峭壁,深涧杂木成林,有房屋筑于崖上苍松下,山间溪水弯曲蜿蜒。简淡清逸,朴质古拙。

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山水图 邹拮 册 纸本 设色 纵33厘米 横16.1厘米 北京故宫博物院藏

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山水图 邹拮 册 绢本 纵33厘米 横29 沈阳博物馆藏

两图为同一景,只是画家用不同的时长来描绘。图写山岭一角,丛林密树,林间曲径通幽,孤塔茅屋,掩映其间。笔墨粗健,色彩沉郁,凝重苍劲。https://515060013.qzone.qq.com

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山水图 叶欣 册页 纸本 纵22.1厘米 横16.5厘米 北京故宫博物院藏

叶欣,生卒年不详,清初画家。字荣木,云间(今上海市松江)人,流寓金陵(江苏南京)。善山水,学宋赵令穰法,复师明姚允在之意。曾作《断草荒烟图》《孤城古渡图》等,风格淡远。曾为周亮工画陶潜诗百页,用笔楚楚,为世所珍。与龚贤、樊圻、吴宏、胡性、谢荪、高岑、邹苗、为金陵八家。传世作品有《矶边帆影图》《桃花书屋图》《葛洪移居图》等。现选印两页,其一画突兀大山峰,其下秋林密布,平缓的滩渚汀洲宽阔,又使山势显得些许雄壮。小桥流水,古树横枝,文人雅士,自得其乐。其二写崇山密林,山径蜿蜒曲折直上。布局疏落有致,简洁开朗,境界淡远幽旷。

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山水图 叶欣 册页 纸本 纵22.1厘米 横16.5厘米 北京故宫博物院藏

图三画山峦平冈,树木花繁叶茂,屋舍房宇掩映其间,溪水环山,波光粼粼,船上人物,形神动态俱足。图四写崇峦密岭,老树繁茂处,却有寺院深藏,小桥独亭,涧水汹流。笔法方硬兼圆润,景致工整又简练,独具一格。

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山水图 罗牧 立轴 纸本 墨笔 纵212厘米 横113厘米 沈阳博物馆藏

罗牧(1622-1704),清初画家。字饭牛,江西宁都人。寄居江西南昌。善画山水,笑意空灵,在黄公望、董其昌之间,得魏石床传授,林壑森秀,墨气渝然,颇具韵味,时称妙品。江、淮间人师之者众,为江西派创始人。性格敦厚,重友谊。与徐榆溪友善。传世作品有《秋林高岫图》《墨笔山水图》《林壑萧疏图》。画高峰突起,群峰衬托,泉涧叠流,云烟浮动,苍松相映,杂林参差;构图平稳,意境清新。笔法流畅沉着,墨气渝然。自题“丙子六月用董巨笔意为西庚先生并正,双江罗牧。”此图为画家晚年之作。https://515060013.qzone.qq.com

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山水图 徐枋 立轴 纸本 水墨 纵98.5厘米 横41.7厘米 天津艺术博物馆藏

徐枋(1622-1694)清代画家。宇昭法,号俟斋,又号秦余山人,吴县(今江苏苏州)人。崇祯十五年(1642)举人。工诗文,善画山水、芝兰。书善行草。著有《居易堂集》等书多种。此图山势崔嵬有雄气,远山重叠而秀润,林木森然郁茂,山溪源远而流长,近山空亭,渺无人迹。空旷淡雅,意境清幽。笔墨法自董巨,富有江南山水之美。清·张庚《国朝画徵录》称:“用笔极整饰工致,墨气淹渍明净。”此幅可为印证。款识自云:“近自然不落凡径,庶几古人所称笔补造化者也。”追求悄然绝尘,作神仙中人的意境。

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山水图 朱耷 立轴 纸本 水墨 纵160.6厘米 横78.0厘米 上海博物馆藏

朱耷(约1624-约1705)清初画家、诗人。本名统蓥,明宁王朱权后裔,封藩南昌,遂为江西南昌人。明亡,深受刺激,由口吃而佯作哑子。并剃发为僧,历时十四年(1648-1661),作品多署八大山人,笔形似“哭之”或“笑之”。别号有雪个、传綮、驴屋等。擅画山水、花鸟、竹木,画面着墨不多,均生动尽致,无景处亦成妙境,所创意境,别具灵奇。与原济(石涛)、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。对后来写意画派影响极大。传世作品甚多,有《牡丹竹石图》《竹枝图》《鱼鸭图》《孔雀图》《双雀图》《山水图》《河上花图》和《荷石水鸭图》等。此图亦名《秋林亭子图》,写秋树茅亭、地老天荒之景,笼罩着一派荒凉静寂、无可奈何的气氛。布局独特,内涵丰富。

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山水图 朱耷 册页 纸本 水墨 纵54厘米 横46厘米 上海博物馆藏

此图画山峦石壁,老树横枝,溪流人家。境界幽旷,用笔姿意,画面显得奔放苍健。

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山水图 吕焕成 册页 绢本 设色 纵33.1厘米 横26.2厘米 浙江省博物馆藏

吕焕成,生于1630年,卒年不详,清代画家。字吉文,浙江余姚人。善画花卉人物和山水。好作斧劈皴,风格近似明代著名画家戴进。所作道、佛神像,笔法工整,设色古雅。此册共八开,均作山水小景:或青绿设色,桃花山庄;或长途行旅,歇憩小店;或仿米山水,山色空朦;或携杖相邀,秋山观瀑;或小船垂钓,意境幽静;或停舟闲坐,悠然自得;或平原小景,萧疏空旷。此选二幅,其一雪山迷茫,枯木萧疏,长廊水榭,老者临窗,寒气逼人,意境隽冷。图二峰岩奇特林木苍秀,两老者漫步闲谈于树下幽径,境界清旷。勾勒渲染,皆极工致。山石树木受蓝瑛影响而自具面目。

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山水图 恽寿平 册页 纸本 纵28.7厘米 横34.4厘米 首都博物馆藏

此图册选二开。上图为《荷香水榭图》,写初夏湖边小景。杨柳数棵,新叶催发,树荫水榭一座,湖边荷花盛开,散发阵阵清香;水榭中一人倚窗赏景。此图笔墨淡雅,设色清秀。自题:“荷香水榭。赵大年有此图,略用其法。”下图为《春山暖翠图》写明媚春山景色。远处晴岚覆翠,云漫山麓;近处桃红柳绿,清波相映,色彩绚丽,春意盎然,别有一番清雅灵秀的韵致。自题:“春山暖翠。戏用僧繇没骨法图意。”

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山水图 顾符稹 立轴 纸本 设色 纵121.5厘米 横79.8厘米 北京故宫博物院藏

顾符稹,生于1635年,卒年不详,清代画家。一作符祯,字瑟如,一字松巢,号小痴,江苏兴化人。善画山水、人物。画学唐代著名山水画家李昭道。工细入毫发。贫困时以卖画自给,故临摹古画者颇多。亦能诗、工书。此图中远山层叠,云漫山腰,衬映山村。山下有耕者种田,江中有渔夫捕鱼。近处江边在高树坡石掩映中,隐现数幢幽雅的重楼矮屋,有幽人逸士活动其中,具有浓丽的山居生活气息。布局清旷,山石用线勾出轮廓,浓墨点醒,笔法工整而有潇洒之趣。

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山水图 原济 册页 纸本 水墨 纵24.5厘米 横38厘米 上海博物馆藏

此图册选印两页。其一画白云环绕松岭云壑,书斋屋舍深藏其间,境界幽谧。其二绘远山连绵近石重叠,树木浓郁,云雾环绕,溪流清波。岸畔有马数匹,或已入水前行,或安然饮水,或穆然静立,境界深远

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山水图 黄鼎 立轴 纸本 水墨 119.5厘米 横40.5厘米 北京故宫博物院藏

此图画重峦叠嶂,丛树密林,山溪汇合,沿溪树林间舍人家掩映其中。布置精心,境界幽旷,笔墨苍劲。

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山水图 袁耀 册页 纸本设色 纵27厘米 横33厘米 中央工艺美术学院藏

袁耀,生卒年不详,清代画家。字昭道,江都(今江苏扬州)人。袁江之侄,一说袁江之子。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽,与袁江相似,其精品有胜于袁江者。花鸟亦佳。存世作品有《骊山避暑十二景》《阿房宫图》等。约活动于乾隆中期。所选两页分别为《百岁旧人谈旧事》和《农户小桥》,前者画四株参天古树,偃卧横枝,探出廊亭檐外。远山一抹,显出水面之深远。亭内,两百岁老者对坐而谈,一童子侍立旁侧,一童子庭内煮茶,别具情致。后幅写农家生活,阁楼依山傍树而建,形成一座小院,院内院外,人物动作栩栩如生,不远处的小桥上,有人背负重物而行,充满了生活气息。https://515060013.qzone.qq.com

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山水图 张宗苍 立轴 纸本 设色 纵144.6厘米 横75.3厘米 北京故宫博物院藏

张宗苍(1636-1756)清代画家。字默存、墨岑,号篁村、太湖渔人,晚称瘦竹,江苏苏州人。黄鼎弟子始以主簿理河工事,高宗乾隆时供奉内廷。善山水笔力沉著,山石用千笔积累,后以焦墨醒,并专于渴染,林木葱蔚。尽去画院甜熟之习。传世作品有《草堂趺坐图》《仿董北苑山水图》《雨洗秋山图》。

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山水图 沈宗骞 册页 纸本 设色 纵18.5厘米 横25厘米 常熟市文物管理委员会藏

此图册选二开。图册之一,绘青山迷朦,山脚下数棵梅树,或虬曲,或挺拔,形姿不一,枝上梅花正待开放,其后一片丛竹。梅竹丛中显露一草屋,屋主人正在观赏窗外之景。此图远山以没骨烘染为之,近景则以勾勒为主,辅以皴点,形成对比,具有诗意。图上自题:“梅与竹皆清之绝者而共处一区,其清境何如耶,彼幅中凭几而观者,其殆子猷和清之流乎。芥舟。”图册之二,以平远构图,绘河溪两岸景色。近景土坡青松挺立,配以杂树数棵,姿态各异,树荫下草亭临溪而座。河溪对岸,丘陵山岗,丛林苍翠,溪水曲流,远山连绵起伏。作者试用李升没骨法并参以米家点为之,设色艳丽浓重,别具韵趣。图上自题:“唐李升善没骨山水,董思翁当仿之,秀润古雅,灼灼如芙蕖出水,又如美女靓妆,当牖明丽欲绝,异不能再得华亭妙腕也。芥舟。”

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山水图 方薰 册页 纸本 墨笔 纵2S厘米横21厘米 常熟市文物管理委员会藏

此为山水册中之一,为仿五峰山人文伯仁笔意,用侧锋渴笔淡墨写山石树干,浓墨点树叶,墨韵粲然。淡雅疏旷,逸人持杖,步履山水之间,情景交融,得自然之天趣。

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山水图 潘恭寿 册页 纸本 设色 纵24厘米 横28.2厘米 镇江市博物馆藏

潘恭寿(1741—1794),清代画家。字镇夫,号莲巢,江苏镇江人。能诗善画。少学山水,苦无师承,王文治遂授以书家用笔之道。恭寿复取古迹临仿,画乃益进。山水规仿文徵明,花卉取法恽寿平,画佛像及仕女,亦韵秀而饶古意,竹石亦佳。传世作品有《江帆远岫图》《烟云阁图》《写柳永词意图》《仿戴逵破琴图》。此所选其中一页《仿陆子传》,画山石壁立,层峦叠翠,平缓处,老树横枝,其下,溪流有声,绿草丛茵,两高士席地而坐,欣赏周围美景,童子则抱琴侧畔待唤,各自神形俱备。画面苍古隽逸。

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山水图 刘彦冲 立轴 纸本 淡设色 纵137厘米 横49.6厘米 北京故宫博物院藏

刘彦冲,生于1809年,卒年不详,清代画家。号泳之,四川梁山人,寓居吴门(苏州)家境贫寒。工诗文,善山水、人物和花卉。师法朱昂之而青出于蓝。为晚清杰出的画家之一。传世作品有《山水轴》等。此图又名“群峰积翠”,画群峰丛林,平湖茅舍,呈秋天景色。峰下烟云出没,湖边小船停靠,富有一定的生活气息。用笔峭秀清苍,是刘氏代表作。自题:“群峰积幽翠,止水澄天镜,丛木坐秋凉,飞云变朝暝。波深荇藻静,地远衣冠胜。意惬遂忘机,神闲足怡境。此中无尘坌,漠漠棹烟艇。庚戌长夏,拟黄鹤山人遗意,彦冲作於归实斋。”

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山水图  虚谷 册页 纸本 设色  纵18.9米 横25.4厘米  上海博物馆藏

虚谷(1824-1896)清代画家。僧,俗姓朱,名怀仁。号倦鹤,又号紫阳山民,徽州(今安徽歙县)人。曾为湘军军官,后出家为僧。经常来往於扬州、上海之间。工画花鸟、蔬果,亦善写真。用乾笔偏锋,冷峭新奇,别具一格。画松鼠、金鱼,善用破笔,生动超逸。有《虚谷和尚诗禄》传世。此册共十四开,分别描绘春、夏、秋、冬四季景色,皆是江南风景。此选二开。此册的山水技法,虽受程穆倩的枯笔影响,空灵处得弘仁、倪瓒的萧疏之情,然又自成一格,有独特个性。山石皴法掺入书法笔意,侧锋、逆锋兼用,线条冷隽而不枯槁,浓淡相间,墨色融合一体;山峦丛树间敷以石青、石绿重色,构成冷隽奇峭的风韵和鲜明独特的艺术风貌。

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彩笔山水图 朱耷 立轴 纸本 水墨 纵154.9厘米 横49.3厘米 (日)大阪市立美术馆藏

此图丘壑布置,远宗董源、倪瓒,近效董其昌,别开蹊径,在画面景物繁密的近中景留出一片空白,其上绘一孤亭,令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋,随后秃笔擦染,浓墨横皴,笔墨老辣纵横。此图为朱耷70岁后所作的大幅山水画。

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仿黄鹤山樵山水图 谢时臣 立轴 纸本 水墨 纵58.9厘米 横31.3厘米 南京博物馆藏

此图为谢时臣的细笔山水佳作。写溪山胜境,山岚层叠,丘壑玲珑,栈道盘旋延伸,楼阁亭轩错落,士人童仆其中,还有雾气升腾,飞瀑直泻,湖光粼粼。画山石用解索皴,点苔用渴墨,皆为黄叔明笔法。此图布局稠密,笔势纵横,墨色淡雅,清丽潇洒。

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春景山水图 钟钦礼 立轴 纸本 水墨 纵139厘米 横82.6厘米 (日)金地院藏

图中绘古木虬曲,怪石自山脚斜出,江面开阔,远处重峦叠嶂,一派春意盎然之景。一人于桥头垂钓,抱膝而坐,正与靠岸的船主搭话,船上什物清晰可见。画树用笔生拙朴质,画石皴法如斧劈刀削,远山则层层渲染,充分表现了浙派绘画水墨苍劲的特点。

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雨景山水图 孙克弘 立轴 纸本 设色 纵171厘米 横72厘米 广东省博物馆藏

孙克弘(1533—1611),字允执,号雪居,华亭(今上海松江)人。曾官汉阳太守。工诗文,能书法,绘画人物、山水、花鸟无所不精。图中画远山雾霭,近树清波,板桥屋舍,点缀其中。用笔圆润,墨色浑厚,表现了春天的雨后景色。此图自题诗云:“僧房十日掩紫关,闲看浮云自往还,无限天机心会得,起来磨墨写房山。”全幅诗情画意,皆含仿米之意。

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作者: jfssh

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