您的位置 首页 水墨山水画

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑 江干风雨图 樊圻 立轴 纸本水墨设色 纵146厘米 横72厘米 上海博物馆藏 此图绘…

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

江干风雨图 樊圻 立轴 纸本水墨设色 纵146厘米 横72厘米 上海博物馆藏

此图绘江岸山峦层叠,树木繁茂,随风招展,山麓下树丛间,屋舍庭院错列,江水荡波,渔船往来,道上行人马匹,神形俱足,别有风致,一派江南水村的美景。布局精巧,用笔工整严谨而简练准确,设色明快而绚丽,尽现江南水景风光。

清代山水画图鉴辑——下辑

云岭残曛图龚贤立轴 纸本 水墨 纵208.5厘米 横106厘米 (日)私人藏

龚贤(1618-1689),清初画家。一名岂贤,字半千,号野遗、柴丈人,昆山(今属江苏)人,寓金陵(今南京),工画山水,取法董源、吴镇,重视写生,用墨层层染渍,浓郁苍润,创有一格。与樊圻、高岑、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《溪山无尽图》《夏山过雨图》《木叶丹黄图》和《山水图》等。是图气势恢弘,浑厚苍秀,用笔方折,用墨层层染渍,致使山峦阴阳向背,变幻莫测,意境幽远。画面效果与自题诗相得益彰。自题云:“谷口峰根尽吐云,上方新月映残曛。今霄预有吹笙约,盼望诸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题。”

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

溪山无尽图龚贤长卷 纸本 墨笔 纵27.4厘米 横725厘米 北京故宫博物院

此图写重山复岫,秋林山溪,亭园屋宇,山泉飞流,气势雄伟壮观。笔墨娴熟,皴染浑厚,细密工整,层次分明。构图、经营苦具匠心。峰回溪曲,既永远山长,又有高远、深远之境,使人有溪山无尽之感。这是作者源于自然又高于自然的结晶。正如作者自题所云:“非遍游五岭、行万里路者,不知山有本支而水有源委也。”为龚贤晚年杰作。

清代山水画图鉴辑——下辑

木叶丹黄图龚贤立轴 纸本 墨笔 上海博物馆藏

此图为龚贤精心之作。远处山岭逶迤,近处浅滩低坡,疏林之间置茅屋数问,布局实中带虚,高山大岭,意境疏旷。山石结构及皴法有董源的韵味,用乾墨层层皴擦,沉雄浑厚,露白处为山坡的向阳面。有些矾头用浓墨勾勒、皴擦,则为阴暗处。近树枝干皴笔上醒以浓墨勾勒,远树及光线强处以乾墨皴擦。

清代山水画图鉴辑——下辑

云山结楼图龚贤立轴 纸本 横99.5厘米 纵251厘米广州美术馆藏

此图绘层峦叠谳,丘壑纵横,涧水回转,浓荫盛绿,气象峥嵘,雄伟壮丽。其间楼舍书屋深藏,作者寄意颇深可见一斑。此幅笔墨劲利而苍厚潮润,用董源、巨然法,山石层层皴染,墨韵粲然,苍翠欲滴。由此也可见作者“积墨法”之功底。

清代山水画图鉴辑——下辑

山家黄叶图龚贤立轴 纸本 墨笔 纵227.4厘米 横82.2厘米旅顺博物馆藏

此图描绘山居景色。图中林木杂生,枝柯交错,山岭逶迤,奇峰突起,烟岚轻拂,清新淡雅,树丛山岩处,隐现茅屋。置景繁复而用笔疏简,以中锋乾笔渴墨勾勒为主,作水墨淡色渲染,笔情墨韵有“乾裂秋风,润含春雨”的明快清丽之美。龚贤画崇董巨,善用积墨法,淋漓酣畅,苍厚沉郁。亦擅简笔乾墨皴染,此幅可见其技法之妙用。

清代山水画图鉴辑——下辑

万山苍翠图 高岑立轴 绢本 设色  横78.5厘米 纵185厘米 北京故宫博物院藏

高岑,生卒年不详,清初画家。字善长,又字蔚生,浙江杭州人,居金陵(今江苏南京)。阜(宇康生)弟。好学中、晚唐诗,并学画。初师僧七处,后自出机杼。山水迹近蓝瑛,用笔精到,无粗犷气;写意花卉,清秀入神。与龚贤、樊圻、邹桔、吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《秋山万木图》《林荫评古图》《凤台秋月图》《松窗飞瀑图》。此图笔墨严谨劲秀,披麻皴画山石,淡墨渲染。老树挺拔,树木繁多,密而不乱,树叶以夹叶、点叶并用。树石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密,万山苍翠。古寺、楼阁、村舍、山泉、船艇,设景似是江南秀丽富饶之乡。老者策杖过桥,农者田间劳动,富有生活气息。笔墨秀峭,气势雄伟。自题:“万山苍翠逼寒空,细路纡回古木中,澹澹夕阳堪倚杖,霜枫几点上衣红。画并题呈学迂先生教正。石城高岑。”

清代山水画图鉴辑——下辑

卧游图高岑立轴 绢本 纵208厘米 横58厘米 广西壮族自治区博物馆藏

此图吸取范宽的画风又融入自己的个性而创作,画奇峰突起,峻险雄伟,树木挺直葱郁,屋舍依山傍水,渔舟江面泛波。近景垂柳拂丝,屋内人物栩然。此幅高远深远兼俱,笔力坚挺,还有烟岚缭绕之趣。

清代山水画图鉴辑——下辑

负郭村居图吴宏立轴 绢本 纵198.5 横98厘米 天津艺术博物馆藏

此图远景绘高山耸立,层峦叠翠,山脚下陈林杂树,院落村舍其间,山道小径,有人负薪而归。中间茅棚草地溪水,林间牧牛缓步,神态跃然。近景古树老枝,水阁茅棚,溪流有声,引人入胜。布局严谨,运笔劲逸,境界幽奥,又有生活气息。

清代山水画图鉴辑——下辑

柘溪草堂图吴宏立轴 绢本 设色 纵160.8厘米 横79.8厘米 南京博物馆藏

此图为作者应宝应乔莱之请,画其父可聘居处柘溪草堂秋景。据题跋,柘溪草堂是座落在宝应白马湖东岸一片树丛中的临水小村。村前一座小桥,湖水绕村,树木绕斋,树林里楼台面水,宾主登楼安坐对谈,超然世外。笔墨挺健,景致平远,具有浓厚的写实风格,为吴宏佳作之

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

小山远歌图吴宏长卷 纸本 纵30.8厘米 横137.1厘米 上海博物馆藏

此图绘参天老树,枝槎纵横老健,溪水沿山蜿蜒潺流,树丛茅屋书斋深藏;平坦处,一老者抱琴席地而坐,面山临水高童子身后侍立。笔情墨韵与诗情画意尽在其中

清代山水画图鉴辑——下辑

江城秋访图吴宏立轴 绢本 设色 纵160.8厘米 横?8.2厘米 旅顺博物馆藏

此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物;以侧锋皴山石。水墨烘染,明暗向背自成,水光云气自生,颇有生意。略施淡彩,色调和谐而又明快清爽,具有典型的“浅绛”风格。画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。

清代山水画图鉴辑——下辑

云峦水村图邹拮立轴 绢本 纵154.2厘米 横47厘米南京博物馆藏

邹桔,生卒年不详,清初画家。字方鲁,本吴(今江苏苏州)人。典子,自父客游金陵(今江苏南京)后,遂寄居该地。画宗其父,山水工稳而有古气,作零星山水小册,有简淡清逸之趣。兼长水墨花卉,勾勒傅染,有元代王渊风格,写大松奇秀,尤为人珍。与龚贤、樊圻、高岑吴宏、叶欣、胡糙、谢荪为金陵八家。传世作品有《松林僧话图》《山水图》《云峦水村图》。此图为清代画家邹桔作品,图绘崇山峻岭,烟雾云气环绕,山间开阔平坦处,浓林密树,小桥溪流,水阁屋舍陈列错落。笔意刚劲简练,色彩淡雅秀丽,清幽隽妙。

清代山水画图鉴辑——下辑

山船白岸图邹拮立轴 绢本 纵175匣米 横46厘米 沈阳博物馆藏

此图为清代画家邹拮作品,以高远构图,上画峰峦耸立,山脊绵延;中画云林烟谷,两侧古松相照,其间屋舍深藏;下画林间人家,孤舟泊岸,流水无声。笔墨工稳,简淡超逸,清新明丽。

清代山水画图鉴辑——下辑

崇山萧寺图邹拮扇面 纵17.9厘米 横54.3厘米 南通博物馆藏

写崇山峻岭山坳问,寺院深藏,山脚下水竹村居,溪回路曲,板桥横跨。用笔粗犷苍劲,但有清淡超逸之致。

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

江南山水图邹拮册 绢本 设色 纵26厘米 横26厘米 南京博物馆藏

江南山水图之一写江村一角,临冬枯树,木叶尽落,枝柑曲劲,在凛凛寒风中却是生机蓬勃。柴门闭,村舍中有人回首吟赏江景;雪山高耸,其势巍巍,碧溪平淌,相映成趣。笔姿挺秀而柔韧,惜墨如金,造景恬静幽美,一片江南情意至深。江南山水图之二写大江两岸,晨雾轻笼,山脚石矶下沙渚渔舍错落,杂树呈芳。江对岸一片迷潆中,晓舟待发,空阔无际,大地春回,宁静中寓动感,笔墨清雅,抒情写景,富有诗情画意。

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

孤村野渡图册页纸本 设色 纵14.3厘米 横17.7厘米 上海博物馆藏

此画册共十开,现选其中两页。山水图之一《荷塘水榭图》,远山近坡,树丛里楼阁掩映,荷塘内,荷叶连连,塘边水榭,三人围坐而谈。山水图之二《孤村野渡图》,秋林错落,曲径迂回,围墙内有茅舍二间,傍河小舟上有二人对渡。通过对角线的布局,左下角大片留白,突出旷野之情趣

清代山水画图鉴辑——下辑

溪山隐逸图胡健扇面 纵18.4厘米 横54.3厘米 上海博物馆藏


此图写溪水山石,有隐士舟头捧卷细读,水面青鸟翻飞溪岸石间杂草丛花。构图独具,格调新颖,明快爽朗。

清代山水画图鉴辑——下辑

烟波杏霭图戴本孝立轴 纸本 设色 纵150.6厘米 横73.2厘米 苏州市博物馆藏

戴本孝(1621—1691),清初画家。字务旃,号前休子,以布衣隐居鹰阿山中,号鹰阿山樵,休宁(今属安徽)人。本孝一生不仕。能诗,工画山水,多写黄山风景,擅长干笔,格调松秀枯淡,墨色苍浑,丘壑不繁,近元人风味。原济(石涛)早期山水画,曾受他影响。后人称他与梅清、梅庚、石涛等为黄山画派。亦善画松梅。传世作品有《秋山图》《黄山白龙潭图》《峻岭飞泉图》《拟倪瓒十万图》等。此画构图清明开朗,高山连亘,萦水曲远,树木萧疏,烟波杳霭,景色清幽,一茅亭设书案,水面轻舟一叶,一老人抛书荡棹,悠然自得。笔墨苍劲整洁,极富秀逸之气,给人以清新明快之感。笔法有云林气度,侧笔干擦,简洁清淡,不落陈规。赋色清淡,古朴幽雅。

清代山水画图鉴辑——下辑

水阁深秋图祝昌立轴 纸本 纵174.2厘米上海博物馆藏

祝昌,生卒年不详,清代画家。字山嘲,安徽广德人,一作安徽舒城人。居新安,顺治(1649)进士。山水先学渐江,后学元代诸家。画风浑厚逸致。约活动于顺治至康熙年间。此图岩石奇拔,山石形态纵横交错,石上无土,树从石缝间生出,右面山坳处飞瀑急湍。近处坡坨平迤,巨石矗立,柳树枝条舒展,古松倒垂,临溪筑水阁,一人凭栏远眺,景极清幽。用笔瘦劲,皴法简淡,给人以明净空灵之感。右上自题:“一椽依木次,静侣结松霜。更有风流亭,秋深翠带衣。”

清代山水画图鉴辑——下辑

春溪归帆图罗牧立轴 绢本 水墨 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏

此幅线条简洁,皴擦不多,但那种严寒已过,大地回春的景象跃然纸上。

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

秋林孤亭图罗牧立轴 绢本 水墨 淡设色 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏 此幅画树多粗枝大叶,干直勾,少皴,亦不多染,画枝画叶或以永墨渍点,或呈个字、一字形。山石杂以披麻皴,笔墨浓润。

清代山水画图鉴辑——下辑

严绳孙???

严绳孙(1623-1702),清代画家。字荪友,号秋水,自称勾吴严四,复号藕荡渔人,江苏无锡人;一作江苏昆山人。精书法,尤工绘事,擅长山水,兼画人物、花鸟、界画楼阁,尤精画凤。亦工诗词。严绳孙此图作一峰高耸,低峰对峙,山势迤逦而下,涧谷云雾缭绕,林间隐见茅舍。山径蜿蜒溪边。构图平稳,山石用长披麻皴,树叶皆用浓淡墨点。以花青、赭石烘染远峰。

清代山水画图鉴辑——下辑

山水通景图朱耷立轴 纸本 水墨 纵97.6厘米 横35.7厘米 上海博物馆藏

此图画平冈崇岭,浓林密茂,屋舍茅房。造境幽秘,用笔苍劲圆秀,显温润整洁、严整秀逸之气。

清代山水画图鉴辑——下辑

虞山枫林图王晕立轴 纸本 设色 横61.7厘米 纵146.2厘米 北京故宫博物院藏

王晕(1632—1717),清初画家。宇石谷,号耕烟山人、乌目山人、清晖主人,常熟(今属江苏)人。王鉴弟子。后转师王时敏,悉心临摹历代名作,遂熟谙诸家技法。与工时敏、王鉴、王原祁合称“四王”,加吴历、恽寿平,亦称“清六家”。在清初画坛上居主流地位。所作以仿古为多,功力深厚,熔铸南北画派于一炉。弟子很多,称“虞山派”,以杨晋较著名,其影响一直延续到近现代的山水画。传世作品有《仿曹云西山水图》《平林散牧、桃花源图》《重江叠嶂图》《元人高韵图》和《康熙南巡图》等。此图画山峦叠翠屋舍茅棚,深藏其间气势宏大。

清代山水画图鉴辑——下辑

秋树昏鸦图王晕立轴 纸本 设色 纵118厘米 横74厘米 北京故宫博物院藏

此图画山峦连绵起伏,洲渚溪面沉静,黄昏时分,成群乌鸦归林栖息。房屋楼阁,掩映于林间。用笔苍老劲秀,画风清丽,为画家晚年面貌。

清代山水画图鉴辑——下辑

小中现大册王晕绢本 设色 墨笔 纵50-56.8厘米横25.8-34.9厘米 上海博物馆藏

此册共八幅,兹选一幅。此幅为《仿李成寒林雪景图》,写高峰幽谷,寒松挺劲,楼宇深藏。以清润的笔调,简笔皴擦,淡墨渲染衬托,使寒林积雪宛然在目。

清代山水画图鉴辑——下辑

柳岸江舟图王晕立轴 纸本 墨笔 横41厘米 纵95.5米 天津艺术博物馆藏

此图写西湖美景,图中堤岸连绵起伏,衬出近处杨柳垂丝的参差披拂,江水浩渺,渔船往来其中,湖光山色,尽入眼底,令人心旷神怡。

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

云山竞秀图王晕长卷 纸本 墨笔 设色 纵36.5厘米 横438.5厘米 天津艺术博物馆藏

图中林壑丰美,云烟幻灭,极开合起伏之变化,而老笔密思,法度谨严,合老辣苍润为一手。此幅为画家王翠晚年精品之作。

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

兴福感旧图吴历卷 绢本 设色 纵36.7厘米 横85.7厘米 北京故宫博物院藏

吴历(1632-1718),清初画家。字渔山,号墨井道人、桃溪居士,常熟(今属江苏)人。擅画山水,得工时敏正传。自澳门归,画风一变,多用干笔焦墨,邃密郁苍,而略带西画技法。画山石时,用“阳面皴”(即受光部分也有皴笔),此法为诸家所无。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”,或称“四王吴恽”。传世作品有《湖天春色图》《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等。此图画老树几株,秃枝叶尽,鹊鸟或飞或栖,江面辽阔苍茫,院间屋内,似乎主人不在,此图师承黄公望、王蒙而有所变化,笔墨拙朴苍润,气韵沉厚,自成一格。

清代山水画图鉴辑——下辑

仿倪瓒古木丛篁图恽寿千立轴 纸本 水墨 纵81厘米 横32.7厘米 中国台北故宫博物院藏

此图仿倪瓒遗意,画古木平泉,丛篁积翠。作者运用折带皴、叠糕皴画竹石树木,或断或连,似断实连,虽为仿古,却有自家风格,显秀润清逸之气。

清代山水画图鉴辑——下辑

秋林逸居图蓝孟立轴 绢本 纵217.3米 横68.3厘米 旅顺博物馆藏

蓝孟,生卒年不详,清代画家。字次公、亦舆,又字鸾,钱塘(今浙江杭州)人。著名画家蓝瑛之子。善画山水,师法宋元诸家。笔法疏秀,能传家法。约活动于顺治至康熙年间。此图以鸟瞰手法写山水,具有立体感和空间感。山石多作矶头,磊落灵秀,树法朴拙,高拔劲挺,与山势相协调,村舍有曲径板桥可通,益增纵深感,溪边碎石大小相间,颇多奇趣,可谓匠心独运。全图笔墨苍润,一气呵成,是一幅丰富多彩的小青绿山水佳作。

清代山水画图鉴辑——下辑

销夏图蓝涛立轴 纸本 浅绛 纵128厘米 横49.8厘米 上海博物馆藏

蓝涛,生卒年末详,清代画家。字雪坪,号豫庵,钱塘(今杭州)人,蓝深弟。善山水,兼工花卉。所作细致小景,颇得旧法。为“武林派”之一。此幅怪石峥嵘如鬼面,造意奇巧。古树乔松傍石而立,山溪永涨,两叠下注为溪。茅屋二问,深隐溪石林木之间,诚是销夏避暑的佳胜处所。全幅以线条勾勒为主,颇含篆隶书法笔意,景繁而不板塞,虚实的处理甚是融洽,有深秀空灵的情致。题识记述山居销夏之乐,其意舒展。仿王蒙画法。

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

石城图陈卓长卷 纸本 纵30.5厘米 横147.5厘米北京故宫博物院藏

陈卓,生于1634年,卒年不详,清代画家。字中立,号晚纯痴老人,北京人,久居金陵(今江苏南京)。擅长山水,喜作青绿山水,具有宋人之精密,兼工花鸟、人物,画风属金陵画派体系。存世作品有《仿张僧繇云山青嶂图轴》。此图画一片楼台屋舍藏置于深壑奇岫之中,白云烟雾缭绕,其间点缀树木、湖泊。布局严谨,用笔缜密,境界清远。

清代山水画图鉴辑——下辑

仿高房山云山图王原祁立轴 纸本 设色 纵113.6厘米横54.4厘米

王原祁(1642—1715),清初画家。字茂京,号麓台、石师道人,太仓(今属江苏)人。王时敏孙。圣祖康熙九年(1660)进士,由知县擢给事中、改翰林供奉内廷,人称“王司农”。在宫廷作画,并鉴定古画,为《佩文斋书画谱》纂辑官,后升户部侍郎,并任《万寿盛典图》总裁。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端有“金刚杵”。弟子颇多,称“娄东派”。后人把他与王时敏、王鉴、王晕合称“四王”,加上吴历、恽寿平又称“清六家”。能诗文,时称“艺林三绝”。传世作品有《云山图》《松溪山馆图》《溪山别意图》《设色山水图》等。此图描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树,阜柳交荫,小桥边,雨后溪水潺潺;远处峰峦高耸,丛树幽深,白云飘忽。此图云山取元人高克恭法,横点皴染,并用焦墨破醒,富有厚重的感觉。构图以高远兼平远,得深远飘渺之意。

清代山水画图鉴辑——下辑

清代山水画图鉴辑——下辑

卢鸿草堂十志图王原祁册页 纸本 水墨 设色 纵28.2厘米 横29厘米北京故宫博物院藏

卢鸿,唐代隐士、文人,擅书法、绘画。曾作《草堂十志图》,描写其隐居之处的山林景物。此图系以唐、宋各家笔意拟之。图共十页,现选印两页。图中峰峦浑厚,林木苍厚,笔墨细密严实,松秀浑然,柔中带刚。

清代山水画图鉴辑——下辑

山中早春图王原祁立轴 纸本 设色 纵100厘米 横44.7厘米 辽宁省博物馆藏

此图写重山复岭,纵向逶迤,松溪水榭,亭桥山居,错落其间,层次深远。此图风貌近黄子久,构图平中带险,笔法秀劲,气韵苍润,色调沉着凝重,不失为晚年之佳作。

清代山水画图鉴辑——下辑

江乡清晓图禹之鼎立轴 绢本 设色 纵181.6厘米 横96.3厘米 旅顺博物馆藏

两棵老柳垂条,掩映溪桥田野,远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。柳畔屋前,妇携幼童,望老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀,设色浓丽,纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿,均一丝不苟。自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年(1708),乃晚年手笔。

清代山水画图鉴辑——下辑

艚篷出峡图上官周立轴 纸本 墨笔 纵54.3厘米 横11.9厘米 北京荣宝斋藏

此图写高山雄峙,湍流低涌,四艘木船或隐或现,颠簸于波浪间。近处木船,二舟子挺篙若定,众乘客屏气惊惶,水声撞耳,安危系人,颇得传神之妙。上官周,生于1665年,卒年不详,清代画家。宇文佐,号竹庄,长汀(今福建长汀)人。善画山水,兼精篆刻。所作山水,烟岚弥漫,墨晕可观。人物画笔法潇洒,于唐寅、仇英之外,别树一帜。能诗。著有《晚笑堂诗集》。

清代山水画图鉴辑——下辑

观潮图袁江立轴 绢本 设色 纵97厘米 横131厘米北京故宫博物院藏

袁江,生年不详,卒于约1746年,清代画家。字文涛,晚号岫泉,江苏江都(今扬州)人。擅画山水、楼台。初学仇英,中年得无款古人画稿,遂吸取宋人画法。所作景物,曲折有致,为清代界画高手。曾偕子耀被盐商尉姓聘至山西太原作画多年。传世作品有《东园图》《梁园飞雪图》《水殿春深图》。图中远山连绵起伏,近处江面辽阔,波涛汹涌,江上船只往来。岸边,树木浓密阴郁,楼阁台榭临江于山石之上。用笔工细,幽雅华丽,体现了袁江山水画和界画的风格。

清代山水画图鉴辑——下辑

荷净纳凉图袁江镜芯 绢本 设色 纵28厘米 横63厘米 中国美术馆藏

图中山峦平冈,杂树竹林苍翠,溪水蜿蜒。近处荷叶连连,树下小舟泛波,船上亭内,人们在感受阵阵清凉。画境清爽明丽。

清代山水画图鉴辑——下辑

海屋沾筹图袁江册页 绢本 设色 纵63.1厘米 横28厘米 中国美术馆藏

此为袁江山水组画之一。松绕危岩,海涛汹涌。崖壁下,平坛楼阁,稳坐拍浪之间,波连薄霭横云,远山叠翠,峰峦起伏,气势壮观。石壁不加苔点,更感坚硬,楼阁界画,周密严谨,阁左上方云气中有一瑞鸟飞临,此为画眼所

本文来自网络,不代表山水画立场,转载请注明出处:https://www.jfssh.com/smssh/2497.html

作者: jfssh

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

此站点使用Akismet来减少垃圾评论。了解我们如何处理您的评论数据

联系我们

联系我们

关注微信
微信扫一扫关注我们

微信扫一扫关注我们

关注微博
返回顶部