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能画一两幅这样的小山水画,心情立马愉悦了

山水画是中国画的其中一种,同时也是占有非常重要的地位的。而很多学生都遇到一个问题,就是不知道如何创作山水画,其…

山水画是中国画的其中一种,同时也是占有非常重要的地位的。而很多学生都遇到一个问题,就是不知道如何创作山水画,其实我们每个人创作时所采用的方式方法都是会有所不同的,我们不必硬是要一致。

现在我们来看一下各大名家对山水画创作有哪些经验之谈。

唐代水墨山水的创始者张操:“外师选化,中得心源”

张操有一次在荆州官吏陆伴家作客,轩外森森牵竹引起了他的创作激情,就主动要求主人取绢素,当场作画。张操在众多宾客的围观中,旁若无人,挥笔直扫,“若流电激空,惊飓戾天,毫飞墨喷,摔掌如裂”,不多时就完成了一幅奇异的山水画,画面上有苍松怪石,有激水流云,十分生动感人。

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美术评论家张彦远更明确指出:“笔墨形似,皆本于立意归乎用笔”——意在笔先

落笔之前如果没有“立意”、“存想”,便画不好一幅画。就拿前面说那位落笔如惊雷掣电、急风骤雨的泼墨山水画大师张操来说,据目击其作画的符载介绍,张燥在下笔前的神态是“箕坐鼓气,神机始发”。意思是说,他静静地坐在绢素前,凝神屏气地思考,片刻以后,感情奔放才开始作画。可见张燥在作画前也有一个构思立意的过程,否则他也画不出好画来。

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古人说,作画要“大胆落笔,细心收拾”

这是一条重要的创作经验。意思是说落笔作画时,胆子要大,当章法结构大势勾定之后,就要放笔直写,或提或按,或粗或细,或浓或淡,或干或湿,随机主发,一气呵成,这样画出来的画就清,能贯气,变化也多。等大局已定之后,再回过头来把欠妥的笔改一改,足之处补一补,以求细部的完美。如果是用积墨法,也在这个基础上层层积染,画完画足。

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宋代大诗人陆游教导他儿子怎样学做诗说,“功夫在诗外”

学画也是一样道理,不能光是学点笔墨技法,要重视其他方面的修养,才能搞好创作。重视画家修养,是中国绘画的优良传统,宋代鉴赏家赵希鸽要求画家要有三个方面的修养:“胸中有万卷书,目饱前代奇迹,又车辙马迹半天下,方可下笔。”

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作者: jfssh

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