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老笔焦墨乾坤大=焦墨山水传承人宋庆辉

老笔焦墨乾坤大 洞彻八荒岁月长 ——焦墨山水传承人宋庆辉画观感 中国山水画分三个境界,第一个是彩墨 ,是由墨和…

老笔焦墨乾坤大=焦墨山水传承人宋庆辉

老笔焦墨乾坤大

洞彻八荒岁月长

——焦墨山水传承人宋庆辉画观感

中国山水画分三个境界,第一个是彩墨 ,是由墨和色完成对山水的表现,相对来说简单。第二个是水墨,利用水和墨的相互交融表现自然山水,有些难度。第三个是焦墨山水,焦墨山水创作难度极大,笔墨要求难度非常高。因为没有水这个精灵的参与,墨只剩下了一个色调,缺少了水晕墨章的淋漓变化,只能在笔法上求得墨彩的干湿浓淡, 减少了用水,行笔就滞涩,易于刻板,难于气韵流动,但却为发挥用笔提出了更高的要求,难度是最大的。宋庆辉一直是画重彩山水的,近年来风格突变,画起了焦墨山水,选择了画中最难表现的。是对传统艺术的高度挑战。

在古代,众所周知的焦墨山水名家,是新安派的程邃,但他那干裂秋风的焦墨,画的是地老天荒的遗民感情。而且在“笔中用墨”,受到一定局限。近代发展焦墨的大家,除去90岁后的黄宾虹之外,就是晚年的张仃。黄宾虹的焦墨山水,小幅为多,未能克尽其才。张仃的焦墨山水,描绘对象,精微有余,写心抒情。宋庆辉的焦墨山水,既不同于程邃、黄宾虹,也有别于张仃。他的意境化枯寂为苍茫,境界更大,笔墨形态也更丰富。他的丘壑位置都经过了内心感情的熔铸,删拨大要,留其精粹,气脉贯穿,情韵流动。

宋庆辉的焦墨山水,多画高山大壑,跌宕起伏,山奔云走,浩渺苍茫,时而也有梯田的旋律,雁阵的节拍。他画的不是眼前的风光,而是雄奇而苍茫的胸中丘壑,是一腔浩瀚蓬勃的阳刚之气。从意境境界而言,他自称林泉高致,但不是古人幽寂枯老、萧条淡泊的情致,而是万象森罗中的浩然正气,是一种无言的大美。从画法而论,他彻底摈弃了色彩,代之以极尽变化的焦墨,以笔法为主导,在笔法中实现墨法,既有大笔勾勒的恣纵畅达,又有小笔皴斫的精到细微,还有焦墨渴染干擦的浑茫与含蓄,充分发挥了黑与白的华章,大笔触与小笔触交织韵味,笔法线条与凹凸块面的对比,这一切又都化入一气呵成的笔势中。

经过多年的实践与思考,宋庆辉终于在焦墨山水中“享仁智之乐,舒笔墨豪情,为山川立传,让秀水流香”,把焦墨山水在建造精神家园中推向了更高的境地。

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作者: jfssh

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