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国画史上的“元四家”

国画史上的“元四家”是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人。元四家对于山水画起到了举足轻重的作用,他们四人均是江浙一…

国画史上的“元四家”是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人。元四家对于山水画起到了举足轻重的作用,他们四人均是江浙一带人,都擅长水墨山水并兼工竹石,为典型的文人画风格,他们生活在元末社会动乱之际。虽然每个人社会地位及境况不尽相同,但他们不得意的遭遇是相似的,在艺术上都受到赵孟頫的影响,通过他们的探索和努力,使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰,对后世的绘画,尤其是”南宗”一派影响巨大。

国画史上的“元四家”

吴镇(1280-1354),字中圭,号梅花道人。浙江嘉兴人,博学多识,性情孤傲,隐居乡里,在杭州以卖卜为生。他的画师承巨然,善用湿墨,充分发挥水墨画的特性。尤喜作渔父图,表现苍茫气象,均为江南名山景色,水墨圆浑苍润,笔法凝练坚实,喜作洒脱流丽的草书题款,史称诗书画三绝,吴镇常用披麻长皴,山水师巨然,自出新意,也善做墨竹,他的画风沉郁苍莽。传世作品有《嘉禾八景图》等。

国画史上的“元四家”

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王蒙(1308-1385),字叔明,浙江湖州人,因隐居在黄鹤山,自号黄鹤山樵。生活于元末明初,他从小向外祖父赵孟頫学画,长大后与黄公望、倪瓒多有交往,在四家中年纪最幼,但在画艺上颇受他们称赞。倪瓒曾赋诗赞颂”王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君。”他的画法在前人的基础上形成了独特的解索皴、牛毛皴。用墨厚重,构图繁密,点细碎苔点,画面繁密充实,景色郁然深秀。与倪瓒的焦墨渴笔景物空灵形成鲜明对比。王蒙的画多表现隐居生活,运笔和写景富有层次变化,构图喜欢满满当当,撑足纸面,色彩对比强烈,用笔老辣朴实.他善画江南林木丰茂的景色,湿润华滋,意境幽远。代表作品有《青卞隐居图》、《夏日山居图》、 《春山读书图》、《夏山高隐图》等。

国画史上的“元四家”

黄公望(1269-1354),元江浙行省常熟县人,原名陆坚,字子久。自称”松雪斋中小学生”年轻时作过小官,因别人的事牵连入狱。出狱后改名”一峰”,并当了道士,称”大痴道人”,开始画画。50岁后隐居杭州,专心于山水画创作。被推为”元代四大家之冠”,他的山水”峰峦浑厚,草木华滋”,善作水墨和浅绛两种山水。黄公望得到赵孟頫的传授,融合宋代各大家之所长,到了晚年,又”卧青心,望白云”,深入到大自然中观察体悟,形成自己”气清质实,骨苍神腴”的艺术风格。他的代表性作品《富春山居图》,花了七年时长完成,高33厘米,横长396.6厘米。将富春江两岸数百里精粹收聚于笔下。画家中锋、侧锋兼施,尖笔、秃笔并用,长短干笔皴擦,湿笔披麻,浑成一体,确为山水画中的巨作。而《快雪时晴图》的简笔勾皴水墨衬染,水墨迷朦之中一轮当头之日红艳明亮,独具匠心。

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倪瓒(130l–1374),字元镇,又字玄瑛,别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士等,又曾署名东海倪瓒、懒瓒,变姓名曰奚玄郎,题名诗画时常用云林。倪瓒是个性较为独特的书画家。他的书法作为在野的高人韵士,参禅学道,浪迹天涯 ,以一注冰雪之韵,写出了他简远萧疏,枯淡清逸的特有风格。文征明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文征明评曰:”倪先生人品高轶,其翰札奕奕有晋宋风气。”董其昌评曰:”古淡天真,米痴(即米芾)后一人而已。”倪瓒与格守帖学的书法比较,完全是两种迥然不同的风格,不免遭人非议。如项穆指责倪瓒”下笔之际,苦涩寒酸。纵加以老彭之年,终无佳境也”。倪瓒传世作品有《三印帖》、《月初发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等多种。

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作者: jfssh

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