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国画改革派旗手,被人遗忘的大师与他的夜景画技法!

南国秋香 宗其香 1984年 67.7X76.5cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏 宗其香,最早用西方绘画改…

国画改革派旗手,被人遗忘的大师与他的夜景画技法!

南国秋香 宗其香 1984年 67.7X76.5cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏

宗其香,最早用西方绘画改造中国山水画而获得成功的画家,与蒋兆和、李可染、李斛并称“新中国美术改革派四大家”。也是著名画家徐悲鸿的学生。

国画改革派旗手,被人遗忘的大师与他的夜景画技法!

山城之夜 宗其香 1944年 48x71cm 纸本设色

宗其香一生坚持探索中西艺术的融合,以水墨与色彩表现渔火摇曳的川江夜景是他艺术风格成熟的标识。

国画改革派旗手,被人遗忘的大师与他的夜景画技法!

小镇夜泊 宗其香 1994年 34X52cm 纸本设色

1939年,22岁的宗其香流亡求学到重庆,考入中央大学艺术系。情感的挫折与孤独穷困,使他常常于暮色之中徘徊在嘉陵江畔。面对迷茫幽深的山城与呜咽流淌的江水,他触景生情创作了嘉陵江夜景水彩画。

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榕湖夜 宗其香 1994年 45 X 68cm 纸本设色

在将夜景水彩画随信寄给徐悲鸿后,他得到了徐先生的赏识和建议:古人画夜景只是象征性的,其实并无光的感受,如《春夜宴桃李园图》等。你是否试以中国画笔墨融化写生,把灯光的美也画出来?’由此,在夜景中探寻墨色的丰富变化,捕捉与表现黑暗中光亮的不同层次与色阶,使宗其香找到了艺术创作的突破口。

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三峡夜航 宗其香 1977 69 cm X 139cm 纸本设色 69cm X 139cm 纸本设色

1942年他在重庆举办了“重庆夜景”山水画展,独创了中国的夜景山水画,打破了传统中国画不能表现光感的限制。

徐悲鸿亲自主持了画展开幕式,并著文说道:“宗其香用贵州土纸,用中国画笔墨作重庆夜景灯光明灭,楼阁参差,山势崎岖与街头杂景,皆出以极简单之笔墨。昔之言笔墨者,多言之无物,今泉君之笔墨管含无数物象光景,突破古人的表现方法,此为中国画的一大创举,应大书特书者也!”

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荷塘白鹭 宗其香 1953年 68.5x136cm 纸本设色

二十世纪中国美术史中:中国画、水彩画、油画史,宗其香的艺术成就一目了然,是继他的老师徐悲鸿之后又一位艺术全才,就象宗其香众多山水科毕业的弟子所说的:“五六十年代宗先生影响着中国整个画坛,是全国美术院校师生所崇敬的名师。”

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穿红缎衣的女人 宗其香 1953年 27.5×18.5cm 水彩 中央美术学院美术馆藏 2017年宗其香先生家属捐赠

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1970年代,宗其香在漓江上写生

宗其香(1917.11.30–1999.12.29),江苏南京人。幼家贫,自学美术。1937年当徒工时,《山水》即入选教育部第二次全国美展。

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老农头像 宗其香 1953年 24.5x19cm 水彩

1939年考入中央大学艺术系,1944年毕业,被徐悲鸿聘为中国美术学院助理研究员。历任国立北平艺术专科学校讲师,中央美术学院教授、水彩教研室主任、中国画系山水科主任、中国美术家协会会员。

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两路口之夜 宗其香 1943年 52×40.5cm 纸本设色

宗其香要求学生,“画画要事先想好主题,表现什么、什么最打动你,首先打动自己,你画出来才能打动别人,画画的人要具有演员、导演、舞台装置的才能”。

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我的课桌宗其香 1944年 44.5×34.5cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏

已70多岁的中央美院中国画学院教授贾又福,至今仍记得与恩师学艺的点点滴滴。“宗先生曾多次对我有过极其严厉的批评,他在给我上创作课时,指着我说:‘贾又福你就知道死用功,对大自然的丰富多彩麻木不仁,扎一锥子不流黄水,总是用别人的眼睛看世界,没有一点点个人的新鲜感受。’

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他用手指着窗外说,要热爱身边的一草一木,要用自己的脑袋思考,要有自己的认知。假如没有宗先生这样多次恨铁不成钢的教导,我今天可能还是一个懵懂的人,可能还一无所成。”贾又福说,正是因为有幸遇到了这样的恩师,至今仍不时自省,不断追求,不敢稍有松懈。

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冬(美院操场) 宗其香 1953年 27x38cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏

1980年,宗其香离开了多事的北京城,在桂林山水间过起了隐居的平民生活直到去世。

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在人生的最后20年隐居的日子里,宗其香创作了数不尽的桂林山水,与李可染、白雪石共同创立了桂林山水画新风。

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建设中的北京展览馆 宗其香 1954 31.3 X 42.9cm 纸本设色 中国美术馆藏

从此,他渐渐地被遗忘,而与他齐名的画家同事们成为了“大师”,他远离了中国的政治中心,远离了美术界和新闻界,以至很多美术界的人士误认为他早已不在人世间,他放弃了留在北京城,放弃了中央美院教学工作,放弃了给予过他荣誉给予过他磨难的北京城,而遨游在桂林小镇的真山真水之间,享受着晚年天伦之乐。

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古榕伴清流 宗其香 1994年 140.5X 363cm 纸本设色

90年代,张荣生先生曾写文章介绍过宗其香画夜景的技法,比如船的画法:

1.首先用墨线画出船的骨架,但不要画完全了,要留有余地;

2.把骨架之筋有机联系起来,从左向右渲染淡墨,要有浓淡主次之分,把最主要的灯光空出来。灯光是很丰富的,有深一点、浅一点的,有亮一点、暗一点的,还有反射光,都要画得准确;

3.把船上的灯光画好后,再用淡墨把水中的倒影和树的朦胧效果画出来。

国画改革派旗手,被人遗忘的大师与他的夜景画技法!

船的画法

再比如云的画法:

1、天空的云要有主次之分,用浓一点的墨把主要的云画出来。夜景有月光,但不要把月亮画出来,月亮藏在云彩后面,照亮云彩,要用云的浓淡来表现月光,使画面生动含蓄;

2、在云彩后边是夜空,要用比云彩淡一点的墨把天空画出来,衬托出云边的光;

3、再用淡墨把云与天统一出来,使色调协调一致。

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云的画法

宗其香画夜景无论是月光、灯光、水光、虚影、反照,凡是光亮的地方,没有一处是用白粉涂绘的,而是恰到好处地留出“光”(空白),表现出光的豁亮透明,自然动人。如果靠涂白粉表现光,那就无透明感,而且有脏的感觉。

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临德国铜版画 宗其香 1942年 60x105cm 纸本设色

宗其香给学生示范夜景画时,尽量多留出一些空白(光),然后用淡墨一层层罩上去。他画到精彩处,还绘声绘色地说:“你们看,现在慢慢‘熄灯’了……”

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重大工学院 宗其香 1945 76.5 X 58.5cm 纸本设色

他语重心长地讲:“宣纸落墨,一笔是一笔,不可更改。夜景要多留空白。‘熄灯’容易,留空白少了,想‘开灯’就困难了。”

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猛卯村舍 宗其香 1959年 46X68cm 纸本设色

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良凤江 宗其香 1980年 137 X437cm 纸本设色

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寺前小集 宗其香 1992年 80X105cm 纸本设色

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珍珠泉 宗其香 1962年 47.5X69.5cm 纸本设色

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武陵幽境 宗其香 1983年 78X145.6cm 纸本设色

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广西龙胜 宗其香 1984年 117.5X67.5cm 纸本设色

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作者: jfssh

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