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黎雄才画树课徒稿!请不要私藏!

黎雄才(1910~2001),广东省肇庆人,祖籍广东。当代国画家、美术教育家,岭南画派卓有成就的代表人物。黎雄…

黎雄才画树课徒稿!请不要私藏!

黎雄才(1910~2001),广东省肇庆人,祖籍广东。当代国画家、美术教育家,岭南画派卓有成就的代表人物。黎雄才1926年拜高剑父为师,翌年入高剑父的春睡画院学习,并一度在广州烈风美术学校兼习素描。1932年,得到高剑父资助,赴日本留学,入东京美术学校学习日本画。1935年毕业归国,先后任教于广州市立美术专科学校、重庆国立艺术专科学校、华南文艺学院、中南美术专科学校、广州美术学院。黎雄才擅长巨幅山水画,精于花鸟草虫,画作气势浑厚,自具风貌,被评论界称为黎家山水。黎雄才毕从事山水画创作,积累了足够的经验,晚年著有《黎雄才山水画谱》。

黎雄才画树课徒稿

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画树先从枯树入手。树为四枝,这是画树的原则,画时先从大处着眼,先抓住树的整体特征(即树的精神),一般说来,大中枝不宜省略,小枝看情况要进行概括提炼,至于树梢则可以大胆舍去。树干、大、中、小枝的比例要求基本准确,取材时要健康的不是畸形丑陋的。

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先取其势,后取其质,大势既准,则质易求矣。画树要表现出树的年龄、性格、姿态、背向、生长土壤的瘦肥程度等。

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树的重心尤其要特别注意,由大到小是画树的大原则,即干至枝至梢是必然之理(如有例外,则必有原因,如裂开或瘦或伤者),树顶受阳光叶子较多,靠树干处叶子总是稀疏的。

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画树多是笔笔见笔,无皴擦点染可藏。

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画树一般都宜用浓墨,中远景的树有必要的话亦可用浓墨。这是因为树与其它物象对比起来是较浓重的。此亦即古人敢用淡墨画山焦墨点苔之理也。

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穿插有致,此画树的要诀,切忌根顶俱齐,在同一画面中有十棵树以下的要务求变化,不使雷同。

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老树如老人,纹理多而清楚。城市中的树经人为修剪者多,故不能极其自然之态,但仍可以画。画树要如画人一样,严格要求。

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春树枝软摇曳,不可点墨叶,以草绿着之枝头,以示嫩芽。古人画树有用藤黄入墨,使其色润泽。一般柔条细枝,不用双勾,但与双勾合处(即与树干交接处)不能截然分开,合处着色要浓,可染淡墨。

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古人云:“山水不问树。”即自然中之树种类多,而又缩小千百倍,故不能说明什么树之意。树无一寸直,故用笔要多转折,以表老干,如以缩一百倍而言,一寸即一丈也。

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画树要苍健老硬而有姿态。平原肥沃而土厚者之树少露根,石壁悬崖之树露根的较多。

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一般画树之四时有:春英——叶细而花繁,夏阴——叶密而茂盛,秋毛——叶疏而飘零,冬骨——只有树枝,但亦有因地而异。

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树与山石有密切联系,山的丰茂华滋之态,有赖于树木来体现。枯树难工,简而有致,繁而不乱。深山密林之中,间有枯树,这是自然之理。树亦多直干参天,以其密而迫使向上,吸取阳光。

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画树要注意特点,树类很多,东南西北,生长规律各异,春夏秋冬,风晴雨露,时而不同,须不断观察,不断研究。

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作者: jfssh

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